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《离开》是一部由卡特琳·科西尼执导，克里斯汀·斯科特·托马斯 / 塞尔希·洛佩斯 / 伊万·阿达勒主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《离开》观后感(一)：我们的爱，是不是因为不伦才更浓烈？是不是因为绝望才更难舍？
昨天在电视上看到两句介绍，被女主角的眼神吸引。今天就下了看完了。网上关于这个电影的介绍很少，有估计也是骂声一片。导演貌似是个女性，也只有女性导演，有这样的视角吧。
究竟是什么样的男人，让一个中产阶级的女人决绝地愿意放弃一切？我很希望两个人认识的过程，在两个身体交融前的那种张力和吸引，能慢一点，再慢一点。从第一次她很独立倔强地要自己搬重物，他从背后看着她偷偷地笑；他为了救她的车受伤，她心怀愧疚地帮他腿上清理伤口；在西班牙的草丛中她为了躲避蜜蜂突然感到度假心情的灿烂笑容；在餐桌上他为她唱的那首歌；离别时那个暧昧的吻用一个从空中俯拍的全景镜头淡过，我却分明感受到女主角心中的巨大冲击。
这就是宿命，所谓“被电到”的感觉。没有理智不需原因，不问背景不想未来，不计后果不管不顾。
把鲜花展开，她的忐忑和挣扎，然后他放下拐杖，走到她后面，我以为他要拥抱她，但是是她的手先触碰了他的手。轻微的触碰，这是电光火石的一刻。这是注定的，这就是致命一般的吸引。
作为一个东方人，我理解的爱可能到这里就结束了。在手与手相握的瞬间，我们已然融合。作为两个都是身在异国的西方人，他们还没给观众过渡就直接在床上翻滚了。身体是不会说谎的，所有所有的感情，都在这样激烈的给予和索取中爆发吧。人生有这样爱过一次，也许就不会遗憾了吧。
我真希望故事到这里为止，因为下半段注定是三个人之间的矛盾斗争，注定是悲剧的结局。但是女主角的强大还是让我为之动容。女人一旦想要什么，会坚强得可怕。就算你暴力，眼泪，威胁，嘲讽。I don"t care. 我就算一分钱不要，一件衣服不拿，背上背弃家庭不负责任的骂名，这些都不重要了。
有一段男人和女人的对话很有意思。女人说：我爱上了他，我不知道怎么发生的，我没办法。男人反复诘问：你们上床了么？上了几次？在哪里？女人说：这不重要。
女人还在讲感情，还是受感情驱动，男人却在乎的是上床这件事对自己的羞辱。真是火星人和金星人的经典对白。
之后，她以那样的决心勇气来陪伴她的爱，她愿意放弃一切来换的爱，她的笑容，那是真正的开怀和喜悦啊！我想也许有人也会想要这样的轰轰烈烈的爱，但是一想到现实生活的艰辛，不是所有人都会放得下拥有的幸福生活的。
所以这一个用坚毅的眼神来回应她的丈夫，用弱小的身躯来做苦工赚钱，在冷风中兜售她的卡地亚手表，为了救她的爱人回到家庭，躺在把她逼上绝境的男人身下，任他发泄着他的得意的女人，那最后的一枪，真的是让人好过心疼。
把女人逼上绝路是会反抗的......东西方的女人在唯爱至上这点表现的惊人一致。West is west, east is east , people, are just people.
我很想倒带回去，再重温那路灯下的一吻。那执子之手的一瞬。我们的爱，是不是因为不伦才更浓烈？是不是因为绝望才更难舍？
博客链接：http://blog.sina.com.cn/s/blog_750e6b1a0100p0qv.html
《离开》观后感(二)：爱即存在
三部以女性角色为主的电影，用相同的女性角度、相似的情节，向我们讲述了同为中产阶级家庭主妇逃离各自生活的悲伤故事。
《蓝色的四十道阴影》，2005年上映。风格舒缓，阴郁，趋近于纪录。所有人都沉闷、压抑，没有欢笑。讲述了一名为了移民美国而嫁给比自己年长一倍的丈夫的俄国女郎，在茫然，无爱的家庭生活中，与丈夫的儿子出轨，又被抛离的故事。
《我是爱》2009年上映的意大利影片，由鼎鼎大名的银幕女神，时尚女王蒂尔达•斯维顿主演，一头厚重的波浪卷发，优雅的套装，一条艳丽点缀的丝巾……影片的开头，几乎认不出这个高贵、内敛的女主人是由蒂尔达•斯维顿所扮演。
艾玛终日为各种宴会而奔忙着，高效谨慎地维护着一家的秩序，然而游离的眼神和小心的笑容却难以掩饰其疏离旁观者的真实面目。艾玛本是俄罗斯艺术商的女儿，纺织业巨头的公子当年娶她为妻，将她带到意大利，给了她艾玛这个名字，从禁锢地而来的她开始了梦想国自由而富裕的生活。在偶然机会结识了儿子爱德瓦多的厨师朋友安东尼奥之后，被其烹饪技艺所吸引，情不自禁坠入爱河，无奈终究被大儿子发现了自己的秘密。一场意外，让艾玛鼓足勇气，毅然决然的逃离了这个家庭。
《我是爱》和《蓝色的四十道阴影》中奇妙的有一处相似的情节，都给了两位女主人晚宴上独自一人离去的镜头。恰恰证明了，对于同是来自俄罗斯的她们即使身处异国豪门大家之中，也难掩寂寞伤神之情。
全世界人都知道，俄罗斯女人爱嫁外国人，这一现象始于上世纪90年代中期，到90年代后期，婚姻移民潮愈演愈烈，主力军是年轻的俄罗斯妇女：30岁以下的妇女占60%，平均年龄为28岁。据美国司法部统计，最近12年来，领取新娘签证到美国的俄罗斯妇女有7.5万人。有人甚至专门写了本名为《如何嫁给外国人―――101条建议》的书，在网上广为流传。
这两部电影的女主角刚好都是远嫁异国的俄罗斯美人。如果说前两部电影的情节，会让第一次观看的人不觉有点匪夷所思，不可理解，或是哀婉可惜，那么下一部电影，就更加让你唏嘘不已，大跌眼镜。
《离开》——苏珊娜年过不惑，过着优越的中产生活，丈夫是当地小有名气的医生。但她为了新近结识的进过监狱的西班牙建筑工人执意离开丈夫、孩子、房子和优裕的生活。这要是在中国，人们肯定认为这个女人疯了，放着悠闲的中产阶级家庭生活不顾，却和一个脏不拉叽，无家可归的农民工私奔？！在水果园里汗流浃背的摘香瓜打工挣钱、而自己所有的银行存款都被丈夫冻结，依然奋不顾身的离开家庭，究竟是什么样的感情驱使她作出这样的选择？只是为了获得自由新鲜的那一口空气？这部片子可以看作是《我是爱》的续集，公主和王子幸福的结合在一起，没人知道之后柴米油盐的生活是如何。中产大家庭美丽的家庭主妇，抛夫弃子和偶遇男子私奔后的生活又如何？
《离开》给了答案：没有钱，是的，就像艾玛离开家的那一瞬间脱去了华丽的礼服，穿着一身运动装慌张的逃离了豪宅，那么之后呢？失去了经济来源，实际上中产之妇在家庭生活中没有任何地位，她们被拘禁在“家”这个极其有限的空间里，且毫无自由所言。在经济上，她们没有工作，完全依赖于自己的丈夫或是父母的给予，没有任何的地位，她们靠管理女仆、教育孩子、阅读杂志、种养花花草草来打发时间。在家庭里，她们尚有一席之地，以这个家庭的女主人自居，但是她们的丈夫在处理家庭问题时仍有绝对的决定权。根据19世纪维多利亚时期的律法，当一个中产阶级的女人结婚以后，她的丈夫将拥有她所有的财产，而她自己也将被视为财产的一部分为其丈夫所有。她将会成为一个“不存在”的人。
所以，为了能够独立生活，为了能和爱人在一起，《离开》里的苏珊娜回到丈夫的豪宅，“偷走了”大量本该属于自己的名画，被丈夫利用，最终无可忍耐开枪结束了丈夫的性命；所以，《我是爱》里，艾玛坚定的对丈夫说出自己爱上别人时，丈夫轻蔑的眼神，转身对她说，她口中的“自己”并不存在，让她瑟瑟发抖。可以想象，当艾玛离开丈夫后的生活，也许跟《离开》没什么两样，窘迫与拮据，子女的不解与疏离……艾玛和苏珊娜和爱人远离城市，在郊外的山顶、野外空地，呼吸着来之不易自由的空气，青草，山泉、野花，美食，仿佛那才是自己终至所要的幸福生活。而远离自己家乡，当初让自己沉浮于奢华生活的避所，这时却成为禁锢自由与爱的囚牢。可是，人们不禁要问，那么当初何苦要背井离乡，乡野的平淡生活，不是唾手可得吗？非要等远嫁他乡，替人生儿育女后，才能清醒的明白爱情与幸福的意义吗？
生活总是叫人感叹和怀疑，得到了城堡的公主，却又怀念起茅草屋里的布娃娃。不论是进过监狱的建筑工人，还是跟自己年纪相仿的继子，还是儿子的好哥们，这些男人都仿若是牢笼生活中的一个契机，一颗投向平静干涸湖面的石子，激起这些贵人妇们久久封闭的内心。最终，让她们从缺失与迷茫的婚姻生活中，仓惶逃离，不论结局如何，这一点微弱的声音，也许是真实的，是新鲜的，是挚诚与火热的。那是追求自由与真爱的声音，是女性自我意识觉醒的开端。
从此她们将会放下厨具与熨斗，放下菜单与香水，从而被一个真正需要她爱的人需要。不再是男权制度下的牺牲品。尽管，爱的代价是沉重的，甚至令人绝望的，但那也许只会更加坚定她们追寻幸福与爱的决心。因为爱能爱情能摧枯拉朽，颠覆世界的。
虽然，这些闪烁着电光火石，宣扬爱情与自由的言论被一个又一个相似的故事所证实，但手指敲下去的字句，依然要用“也许”这样的字眼。自由的爱情与婚姻，孰轻孰重，如何取舍，还要看每个人的选择。
《离开》观后感(三)：请从另外一个角度来看待爱情
很多人都是从传统的观念来看待问题，这样无可厚非，可是有的时候，因为太执着于传统的道德观念，往往会酿成悲剧！
人有很多面，生活也是一样的，有很多种方式，而不是只有一种传统的方式；
在旁人的眼里看来，一个体面的家庭，中产阶级的丈夫，儿女双全，妻子应该是知足的，可是如果人只有一面那就没有问题了；
而往往人是很复杂的，因为感情是很复杂的东西，谁也说不清楚；如果真的感情来的时候，人是会失去理智的，能在感情里保持理智的，那说明感情还不够汹涌；
对一个人的爱如果失去了，那就是失去了，再也找不回来了，也许我们可以说要为了责任而活下去，那确实无可厚非；
可是我们能不能从另外一个角度去看问题呢？我们能不能换一种思维呢？一个人活着还能追求真爱到底有没有错呢？
有些事情可能真的不能两全；当初你选择的人，不一定永远都适合你；那么，如果不适合了，我们还有没有权利去重新选择呢？
这个问题也许很难回答，责任和幸福如果发生冲突的时候，我们能不能去追求幸福呢？
这个时候，也许我们需要更多的宽容和理解，当然这种宽容看上去几近残酷，可是如果你再也挡不住TA奔向幸福的脚步时，你愿不愿意放手呢？
我知道你有千万个理由，看上去所有的真理都站在你那边，我也非常非常理解你的痛苦和委屈，
可是，你心里很明白一个残酷的事实，爱已经走了，再也回不来了，这个时候，即便你是如百箭穿心般的疼痛，如果你选择放手，也许也是给自己一个机会……
放他们一条生路，让他们在一起吧，以后无论他们是幸福还是不幸，你都可以坦然面对了；
也放自己一条生路吧，让一个不再爱你的人离开，这对你也许不是一种损失；反过来看，她离开了一个爱她的人，对她来讲却是一种损失，让时间去证明一切吧！
中国有句古话叫做退一步海阔天空，我很想讲给你听，如果时间可以倒转，如果可以重新选择，那么请选择放手吧，那样你还有机会找到你的幸福，也允许他们找到他们的幸福！
如果我们必须活下去，那么请生活在爱里面，而不要生活在恨里面；因为一切的一切都将随着时间的流逝而淡漠，相信能活着，就能遇见幸福！
祝福所有的人！
《离开》观后感(四)：请从另外一个角度来看待爱情
很多人都是从传统的观念来看待问题，这样无可厚非，可是有的时候，因为太执着于传统的道德观念，往往会酿成悲剧！
人有很多面，生活也是一样的，有很多种方式，而不是只有一种传统的方式；
在旁人的眼里看来，一个体面的家庭，中产阶级的丈夫，儿女双全，妻子应该是知足的，可是如果人只有一面那就没有问题了；
而往往人是很复杂的，因为感情是很复杂的东西，谁也说不清楚；如果真的感情来的时候，人是会失去理智的，能在感情里保持理智的，那说明感情还不够汹涌；
对一个人的爱如果失去了，那就是失去了，再也找不回来了，也许我们可以说要为了责任而活下去，那确实无可厚非；
可是我们能不能从另外一个角度去看问题呢？我们能不能换一种思维呢？一个人活着还能追求真爱到底有没有错呢？
有些事情可能真的不能两全；当初你选择的人，不一定永远都适合你；那么，如果不适合了，我们还有没有权利去重新选择呢？
这个问题也许很难回答，责任和幸福如果发生冲突的时候，我们能不能去追求幸福呢？
这个时候，也许我们需要更多的宽容和理解，当然这种宽容看上去几近残酷，可是如果你再也挡不住TA奔向幸福的脚步时，你愿不愿意放手呢？
我知道你有千万个理由，看上去所有的真理都站在你那边，我也非常非常理解你的痛苦和委屈，
可是，你心里很明白一个残酷的事实，爱已经走了，再也回不来了，这个时候，即便你是如百箭穿心般的疼痛，如果你选择放手，也许也是给自己一个机会……
放他们一条生路，让他们在一起吧，以后无论他们是幸福还是不幸，你都可以坦然面对了；
也放自己一条生路吧，让一个不再爱你的人离开，这对你也许不是一种损失；反过来看，她离开了一个爱她的人，对她来讲却是一种损失，让时间去证明一切吧！
中国有句古话叫做退一步海阔天空，我很想讲给你听，如果时间可以倒转，如果可以重新选择，那么请选择放手吧，那样你还有机会找到你的幸福，也允许他们找到他们的幸福！
如果我们必须活下去，那么请生活在爱里面，而不要生活在恨里面；因为一切的一切都将随着时间的流逝而淡漠，相信能活着，就能遇见幸福！
祝福所有的人！
《离开》观后感(五)：为爱痴狂
开始为了托马斯，后来看到那句，床戏好HIGH,
3点，你准备好献身了么
爱他
有了开始，你想到结果了么，
如果是你，那，哭也没用阿。
迫切想要见到
受不了情人突然之间的冷点
做爱
心情好
你像个发情的XX
我要做我喜欢做的事
被关
爬窗
让我想到我爱你里面，徐静蕾绑着佟大为，最后佟大为跳窗，，
我也想，在你身边醒来。
女主角叫苏珊娜，，，这么想到SHE那首歌了，，
如果你爱他，他愿意为你做一切
她想做什么，一定会实现。
那么久没亲的要亲回来~~
最后是悲乐
85分钟都在看KST，，
可以再长一些。三星。
《离开》观后感(六)：年轻时我们平平凡凡地结婚，中年时我们轰轰烈烈地出轨
虽然女主角是Kristin Scott Thomas，但是……这真的是部纯法语对白的电影。
最后在进入电影之前，最好先做一个简单的问答测验，根据测验结果调试一下自己的心态与角度，否则有些人可能会一整场处于一种激愤中。这个问题有点久了，可能有点年纪的人才知道出处，那就是 “如果你是Francesca，在最后一次看到Robert的时候，你会跳下车走吗？”（给小朋友的tip:去google一部叫《廊桥遗梦》的电影）。
人生的考卷当中最难做的是选择题，填空或者问答知道就是知道，不知道就是不知道，错了认命。只有选择题，即使不确定，仍然有四分之一的机会可以蒙对的，其中机率最高的是B和C，可是你的直觉是A，结果选对了还好，如果错了，那无论按平凡的机率来选，还是按自己的感觉来选都是有理由后悔的——前者后悔自己不够忠于自己，后者后悔自己太过任性。
少女时代我犹豫了很久之后回答说“大概不会吧”，等到坐二望三的年纪我就说头也不抬地回答“会”。因为还小的时候，总以为一生中有得是动心的机会，为了这样一次“偶然”就失去已经到手的一切，前半生的积累，还要去承受将来必然会有的愧疚和未必能有的幸福，太不值得。可是活越久，就越发明白，那种“像被雷劈中”的感觉实在是可遇而不可求的，基本上跟中lotto的机率也差不多，所以如果曾经有这样一个机会，就千万不要再让自己后悔。
所以为什么中年人出轨的反而比年轻人更多，就是这个道理。人人都会说“要有爱，才能婚”，但事实上并没有多少的人是因为感觉对了才结婚的，只是条件差不多了，年纪也到了，有一种“人生已经走到这个阶段了”的感觉，必须要把“正常日程上的事情”都处理一下，那个时候不会想到自己以后还有四五十年的人生，不会想到对方会变自己会变，不会想到所有的物质条件最终的目的都是为了让自己快乐，而当我们不需要再和别人比较，无法再从他人的艳羡中得到满足感，孩子都独立离家了，只有一个人面对白日无所事事，晚上没有高潮的生活时，还能拿什么来安慰自己？为了别人的眼光和企待，有时候是撑不到白头偕老的，当拥有一切的时候，一切也都失去滋味了，只有“爱情”这件传说中的东西，是无法把握，无法求取，又必然能让人快乐的。
很多人想看我拍拖的样子（各位什么恶趣味），于是努力想从第一个让我有“被劈了”的感觉的男生身上找到线索，可惜问题就是那家伙一点也没有什么可供参考的地方，既不聪明也不高大，我这外貌俱乐部的天生会员，被劈中的时候甚至都没有看人家的正脸，所以我对别人的爱情向来非常有同理心，所以在我心目中属于超一流的女人（Kristin严格意义上来说不算多么漂亮，但她的表情就是很动人），通过一次很浪漫的邂逅嫁给了一个英俊的医生，十几年后有养育了一对儿女，住在舒适的大宅里，夫妻感情和睦，而男主角只是一个其貌不扬，身材微胖（在我定义里算“肿”了），天生穿着毛衣毛裤（虽然我也觉得男人有胸毛很性感，但人跟 “猩猩”还是应该有点差别的）的装修工人，两人之间也没有什么惊天动地，浪漫奇情的桥段，她就这么死心塌地的爱上了，这种情节我并不觉得难以接受。
如果还有爱，就要学会放手，如果已经没有爱了，就更应该放对方自由（我甚至还跟D说，放手还是可以继续爱着对方啊，被说是“浪子”——喂，好歹也是“浪女” 吧）——想起来是很便利的事情。但人类的婚姻制度就是为了防止这种“不稳定因素”发挥而制定的，所以妻子已经说“我爱上别人了，我要和你离婚”，男人却只是不许。这时候女人花费十五年，辞去工作，离开故乡，专心照顾孩子，经营家庭，让丈夫可以在事业上有所成就的“工作”（家庭主妇也是一种工作）就完全变成她的劣势，束缚她自由的枷锁。
夫妻争执这一段的台词写得非常有趣，女人最在意的是“我爱上别人了”，男人针对这一句所做出的第一反应却是 “你跟他睡过了没？”“在哪里睡的？”“睡过了几次”，之后女人最常挂在嘴上的也是“我不知道还能怎么办！我就是没有办法控制自己”，而男人却一直重复 “你是我太太！”言下之意女人所在意的始终是感情变了，而男人所在乎的只有“所有权”的丧失而已（所以把男人和狗来相比是有道理的，就是自己尿过的地方不许别的狗来尿这么解）。我知道有很多人——而且其中非常多是女生——能够对“所有男人都会犯的错误”睁一只眼闭一只眼，而对能“原谅”妻子“出轨”的丈夫大嘉赞许。感觉丈夫对于妻子来说就是存生活费的银行，而妻子对于丈夫来说是专用的佣人加妓女。我很害怕在这种全不平等的基础上建立起来的“家庭关系”。很多年前，有热心的朋友非常关心我的个人问题（现在大家已经放弃我这个大龄女青年了），用类似拷问一样的严肃态度问说“你到底喜欢哪种类型的男生？”某笑： “女生我也可以啊。”友人立刻翻脸：“少嬉皮笑脸的，想孤独终老么你！快说！”虽然我是不怕孤独终老，但不愿伤害老友的热情，就很认真的回答“没有啊，但只不要比我太有钱！”，友人咬了一会儿嘴唇才说“幸亏认识很久了，不然一定会觉得你很虚伪”。
因为世间都是这样建立起来的稳定而幸福的关系，所以我这种奇特的思维方式，即使是真心的也有可能被先入为主的视为“虚伪”——“人言可畏”就是这么一回事，大家都习惯了以己度人，就不允许另一种自己不能理解的声音渐次大起来。
而本片的男女主角无疑是“强入”到一个“正常”的社会当中，大概缘是故所以特意要用把背景安排在法国，而主角却都是外国人，说着非母语的语言，在不属于自己的土地上，取得”灵魂的共鸣“（众：你动画片看太多了），这两个”外来者“撕破了一切浪漫爱情喜剧里的美丽构想，观众还没有回过味来的时候，猩猩和美女已经以各种姿势纠缠在一起了——电影用了大量的镜头来描绘男女主角做爱时的激情，以此来表现他们的契合度和激燃的热情。女主角丈夫为她所布下的种种刁难其实是这个“温情脉脉”的社会对“不按照常理出牌”的“关系”所做的刁难——用制度、用关系、用金钱、用人情，等等等等，那些“门不当户不对”的分手，那些“女大男小”而被攻击的，那些“老夫少妻”的嘲弄，其实当事人之间有没有爱旁人怎么会知道？他们的结合又关旁人底事？可是闲人不先去坐下来想想自己是否是为了“纯爱”结婚的，就是要说分明不相干的人的闲话，硬要这些人放弃他们“奇怪”的恋爱，回到“正常人”的轨道来。直要把女主角逼到无路可走。
分明只是一件那么平常的事，却非要弄出一个让所有人都不快乐的结局——在我看来真是很平常的一件事，可能正是因为思维如此的简单，所以才恐惧婚姻中可能会发生的这些事。就好像我对于“xx年的夫妻，所以一年才做个十几次”的言论会想也不想回应说“那为什么不离婚”，因而被人斜视“哪里这么方便”。而我只喜欢方便的事。
《离开》观后感(七)：这部电影为什么会让我想起《 Lady Chatterley 》
1、在没看这片之前，我对Kristin Scott Thomas印象深刻的电影有两部，《英国病人》和《碟中碟》；第一次惊讶于她法语说得这么好，后来8卦后才知道前夫是法国人（09年离婚），难怪。
2、选角还是比较满意的：KST一直给人以知性气质女，换成别人可能会把这部中年女性出轨片演成纯肉欲，所以相对来说比较有说服力；
男一号不认识，有人评论说是长得不够帅，身材也不够好——BT，成熟点好不好；
而且光从感官角度，如果让KST和瘦得跟梁朝伟一样的男人配戏，那不是骨头碰骨头咩，，，KST是唯一一个让偶觉得上了年纪的女人瘦得好看的银。
3、女性主义观跟《查泰莱夫人的情人》相似啊，本片最后过激的剧情安排是没有讨论价值的。偶个人的态度，从两性观点上来讲，不喜欢女权，不喜欢男权，不喜欢同性恋，但不反对别人喜欢；喜欢双方独立个体式的平等相处，1+1大于2。
只欣赏两类男人，金岳霖式（ 因一生痴爱终身不娶），现任法国总统（爱得起给得起），共性是都只忠于爱情。BS所有既选择了婚姻又出轨的无责任心的男人。跑题了。。。
《离开》观后感(八)：见过无耻的，没见过这么无耻的
用三个词形容女主角，愚蠢，自私，无耻。
如果简单一点，也可以缩为一个，疯子。
追求真爱本身没有错，但如果涉及到道德、责任和家庭，涉及到对别人的伤害，是不是该考虑一下？即使你真的爱到身不由己什么都顾不上了，你也该知道你做的是一件错事，并要为这个错误承担后果。这是我认为一个正常人的正常思想。
女主角呢？真是没见过出轨出得这么理直气壮的。丈夫原谅你，甚至还送你礼物，我已经觉得这男人好成旷世奇珍了，你不仅接受得心安理得，而且回个身就能再次伤害他，拜托你连挣扎一下内疚一下都不可以吗？不仅没有，居然还有脸回来和丈夫摔摔打打掀箱子，仿佛你才是受害者，果然人至贱则无敌。
还没完。你既然决定爱一个工人，愿意为他放弃一切，就等于甘心放弃荣华富贵去过苦日子，如果真是那样，说不定我还会佩服你爱的勇气和魄力，可结果呢？吃了几天苦受不了了，回去找丈夫要钱，人家不给就去钱包里抢，嗷嗷叫着要属于她的财产。也许法国离婚不存在过错方这一说，但你总该有些廉耻心吧，姐姐你从头到尾没有表现过一丝歉意，嚣张得好像当初结婚是丈夫从人贩子手里把你买来的，让你做牛做马几十年欠了你一辈子一样，看得我瞠目结舌。这一轮轮下来没讨到便宜，又去偷，连情人都知道这样不对，她却把人家的珠宝往手上左套右套……至此，我已经完全五体投地。
其他人也不可理喻，丈夫怎么就非要她回来？儿子怎么还能支持她？全片就女儿一个正常人，却被她说成“应该抽她耳光”。
对不起，姐机冻了。其实片子没有那么差，但出于女主角带给我的出离愤怒，果断二星。
《离开》观后感(九)：离开 Partir
我与你同床共枕几十年，有朝一日我爱上了别人，你会让我离开吗？
我与你并没有爱情，在一起或许只是一种温存与感恩，我相夫教子，操劳家务。或许我们是有爱，那是依赖于生活的习惯，归于平淡的妥协。
剧中的女主角或许是《廊桥遗梦》的反向版本，一个中年女人为了一个心动的男人抛家弃子，甚至枪杀了自己的丈夫。只因丈夫的控制和挽留，这个女人有点狠。剧中没有漂泊的大雨，没有长镜头的几分钟开门与不开门的纠结，道德与爱情的反复纠缠，一切都是随心而为，不顾一切，放逐心灵。丈夫也似乎是那么的完美，医生，多金，踏上仕途也将有更大的发展，房车一应俱全，而在一个民工的对撼下却显得那么的不堪一击。就是什么让女主角丧失？选择了一个与自己生活水平失之千里的男人。他们甚至没有过多的交流，导演用几次激烈的做爱场面表达了男女之间的激情荡漾，那是爱情？
人的一生应当这样度过:当一个人回首往事时,不因虚度年华而悔恨,也不因碌碌无为而羞愧;这样,在他临死的时候,能够说,我把整个生命和全部精力都献给了人生最宝贵的事业——为心灵的自由而奋斗。
《离开》观后感(十)：曾经
克里斯汀 斯科特 托马斯的身上留属着有关于女人的一切美好印象 至少我是此认为---有沁人的微笑 学识 智慧 自信 还有美丽 但那并不是外表上的华丽 而是深入内在极其内敛的低调 所以 便具有深度的魅力
最开始认识她是在【英国病人】即便我并不是特别喜欢那种具有撼动力的爱情史诗作品 但里边的她着实给我留下了非常深刻的印象---相比于佛地魔 他的气场简直弱爆了
之后便是【苦月亮】 那部作品我没有看完 但那种高级知识分子的面孔从此奠定有关她的标签
最后到【离开】----
我一直觉得 如果没有经历过第三者 出轨经历的人是无可理解此中情感 因为我实在是太过喜欢那个女主角 太过喜欢她奋不顾身 飞蛾扑火的样子 太过喜欢最后他们深沉绝望浓烈的奔赴和那几十秒钟的拥抱 觉得好真实 诚然 我喜欢浓烈的感情
至此 感谢几位男女主角精湛的演技
本文作者的文集给他/她留言我也要发表文章
