《美人图》的观后感10篇

发布时间:2018-12-18   来源:爱情文章    点击:   
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《美人图》的观后感10篇

  《美人图》是一部由田昀树执导,金圭丽 / 金英浩 / 秋瓷炫主演的一部爱情 / 情色类型的电影,特精心从网络上整理的一些观众的观后感,希望对大家能有帮助。

  《美人图》观后感(一):很奇怪

  不知道韩国是不是好编剧太少,常常一个题材会又拍电视又拍电影。以前有《黄真伊》,现在这部《美人图》也是,同题材的韩剧是由“国民MM”文根英出演的《风中花园》。

  两部都看了,比较起来更喜欢电视版本,感情更纯真,描写更可信。

  韩影这两年不知道怎么了,不管什么片子都有情色的内容,这部也是,也许是为了表现剧中人的束缚、挣扎、渴望?

  但是,却没有取得好的效果。

  我更愿意相信电视剧中申润福和金宏道之间因为画、因为尊重、因为爱情而结成的深情,纯真、诚挚。而在电影里,润福对江武的爱那么奇怪地产生了,相反到是先生对学生的那份禁忌之爱以及爱中的无奈和痛苦更引人入胜。

  《美人图》观后感(二):秋瓷炫,唉

  看到秋瓷炫的时候我的心情跟当初看宋智孝的霜花店一样,原谅我吧,我还是不能接受。但是我还是很喜欢霜花店还有这个美人图的,画面很美呀,画也很美。

  我最深刻的就是女主偷看女人洗澡那里画图的顿悟,女主眼角带泪的时候我觉得我能理解这种感觉,真的演得不错场景加画的切换也很不错,然后就是女主的画,我是很喜欢这种小画,感觉像连环画似得,挺有趣的。画面不错的,我很喜欢透过窗户的阳光下的拍摄,感觉人和光线都很美呀。

  接下来全是吐槽了。

  男主很违和,我看完都不记得他的脸,那个头发我真是想给他剪掉,总之就是很不喜欢男主啦,但是还是想有一个HE,然而后面强行男主中毒解药掉水里,我就很无语了,后面没有煽情到,我倒是更为女主画画这个事有点感触。

  秋瓷炫的部分我真是不想说,我挺喜欢她在回家的诱惑里面的表演的,当时年轻看着还挺爽的,电影里面的话,演得不错,几个小眼神,啧啧啧,但是她那个头发那么大一坨在头上也真不嫌累。她那条线没有什么别的可以发展的,有点单薄吧。

  皇帝有点丑,并且不能欣赏女主的画有点打我脸,直到最后也没有改变看法,太打我脸了,不能欣赏的话可以表现女主的那种为艺术献身的精神嘛,但是这部分有点无力,我开始以为是复仇的片子,中期以为是为艺术的片子,后期没有高潮了,男主死的那里不要说,真的无感并且无语,就是对后部分有点不太满意吧。

  《美人图》观后感(三):韩国女画家的艳情史!

  韩国每年影视作品的产量绝对不算低,尤其以又臭又长的电视剧最为出名。而电影呢我虽说看的不多,但确实是有几部看起来还算不错的作品,而在这些作品中情色类影片实为韩国电影之一大特色,这种略带荤腥、朦朦胧胧、将露未露的影片,在表达主题情节之外,还给尤其是男性观众带来感官上的不小刺激,那种隔靴搔痒的感觉真叫一个不爽。

  早年的一部《色即是空》一举带领韩国的情色电影冲入大陆观众的视线,当年这影片真是不知道卖出去多少影碟,(绝大部分系盗版光盘,貌似暴力年龄啦)其后每隔一段时间就有该类作品出现,或是古装或是时装,有走恶搞喜剧路线的,也有如本片一般走比惨苦情道路的。不过无论怎样,这影片当中男主角是谁,长的英俊与否,估计很多人都不是太关心,只要有位漂亮的女主角就可以了,最好还是那种兼具天使面孔和魔鬼身材的绝世妖娆。那就指定不愁没人看,不过呢既然是拍这样题材的影片,这女主角的选择也一定是在投资方的营销计划当中的。

  本片的女主角金圭丽,早年看过她的一部电视剧《玻璃鞋》,在那剧中出演配角的她,真的是让人恨的牙根半尺长,所以呢就对她一直没什么太好的映像。本片中出演纯情女画家的她,开始看起来还真是怎么看都觉得别扭,跟她之前在我脑海中的形象实在是反差太大,一时间难以适应,我也就这么纠结的一路看了下来。故事呢发生在韩国的不知道是什么朝代,韩国的历史确实不甚了解,看服装貌似是中国明朝时候的故事,在这个长期被中国文化影响的地方,重男轻女的思想也同样的根深蒂固,宫廷画师这个职业是绝对不允许女性染指的,甚至连女性学习绘画都被认为是不可以的,然而在特殊的际遇之下,影片的女主被父亲隐瞒身份,极具天赋的她拜入了当世最为著名的画家门下,10年的苦心钻研终于让这位天才的画师小有成就,不过女性敏感而多情的天性,让她在外出游历,体验民间生活的阶段,结识了一位市井盲流,很快的她女性的身份被对方知晓,彼此之间也渐生情愫。一边描绘着民间大众那些真实而普通的情爱生活,一边体味着爱情给自己所带来的甜蜜与幸福,她的画作逐渐的拜托了恩师的束缚,有了自己的独特风格。然而在竞争激烈,相互排挤的宫廷画师当中,她的画作并不为包括国王在内的大部分人所欣赏。而更为不幸的是自己的授业恩师在发现她的女儿身之后,居然兽性大发企图抢占她,一切的快乐与甜蜜就此烟消云散,当她的女性身份被揭露之后,灭顶之灾扑面而来。

  一个悲情的故事,又是男主角最终倒在了女主的怀中,韩国人貌似十分乐于制造这样的情况,无论是在电影还是电视当中。这样的戏剧效果可能是不错,但看起来真的是有点不爽。最后说一句,这导演把一座寺庙描绘成了各种偷情、淫乱的聚集之所,其中还不乏僧人们加入到其中的桥段,这看起来就…………

  《美人图》观后感(四):我的收看簿:《美人图》

  韩国的古装情色电影有好几部质量都是不错的,《美人图》可以算作其一,剧情比较饱满,画面比较精致,角色比较鲜明,从头到尾看完之后基本令人满意。金敏善和秋瓷炫在片中都很大胆地裸了,总的来说,金敏善全裸后的身体要比秋瓷炫的耐看,但是着装以后就要反过来了,金的中性面孔,穿上古装时的扮相实在不敢恭维。剧情还算好看,不过不少细节上的东西都有点问题,不知道是不是民族文化上的差异让我不能理解他们的那些做法。例如男主角做的那些个事儿,居然是要被五马分尸的么?感觉很诧异了。另外女主角对她的老师究竟是一种什么感情呢?京城大搜查那天晚上,她与她的爱人苦别离之后,站在她的老师面前的时候,究竟是想要干些什么呢?总之师徒不伦那里看得我很郁闷。

  《美人图》观后感(五):薄薄衣裳下边美好的情愫

  美人图是一部很难才下载到的电影,因为太裸了,画面,话语与感情。不过裸の很美。

  很像巩俐拍的《画魂》。巩俐在里面有着山口百惠的干净笑容,天真执着,像乳房被乳汁充满着,丰盈的身体有着艳丽的灵魂。

  同样因所见所感的美而触动,因美满而自溢急着找一个极致的表达。画下来,女性的身体。里面藏着男人女人太多的欲念与迷恋,还有黑色潮水下的暗礁石。不可以仅仅是一种美吗,或只是关于美的想象?就像《美》所说的,所画的,薄薄衣裳下边美好的情愫。

  同样不被世人所理解,明明是看着起了欢乐起了情波荡漾却转身愤怒遏制,摧残拿着声色流转的画笔的手。

  如果韩室的春宫图是在这样美妙的女子表演与靡靡音乐中画下来的,很想知道汉唐的春宫图是怎样画下的?搬上大剧院的《春宫图》只看了一些画面,艳俗的色彩现代的舞蹈,隐隐薄衫似的屏风后边,鬼魅的柔软影子跳着舞。灰黑的幕下台下的人在流着细细的汗吗?

  层层叠叠挂起的水墨宣纸,墨汁还未干透;汗水浸透的白罩衫下金色的皮肤,呼吸着,肌肤相贴融化了墨水兰花;那边在画,那边的淙淙溪水溅出了欢快的声响,丰润的妇人们褪下的湿衣裳,红唇媚眼,青丝如秋千摆动;蛋白色月光下扯飞的水蓝色裙子,长长裙子上缀着的小小的白色双乳;山野粉红粉白的罂粟花,妓女窸窣的裙角。青山绿黛,白衣素笠,泛舟而过。一方水,一叶舟,一幅画。

  里面最美的女人却是多年一直爱着画师的那个妓女,她的妩媚轻盈,水的眼神,灼热的爱抚,男人怎麽忍心抛弃?不喜欢那个画师,虽然身体黝黑健硕,样子却太老,爱的方式也太过压抑和强暴。女主角倒是可爱的,笑的很干净,身体却太瘦了,女人还是丰盈的好,头发很长却是现代的发型,破坏了画面古典的美感。不过在男的亲吻她乳房的时候,那轻轻的一触与收缩让身体的语言变的很真实,而不只是表达一场完美的性爱。这部戏如果让巩俐来拍会让茉莉茶变成龙井的。不过怎麽说呢,很多的爱与欲总是从茉莉到玫瑰,变成奶茶,白茶,碧螺春,再成了狮山龙井的。到底最后回味的,是哪一种味道,男人女人是不同的吧。

  《美人图》观后感(六):美就一个字

  片中除了在结尾处,有申闰福的自画像没有一副作品是美人图,我想,应该是美人做的画,画家本身就是一幅美人图。

  先说剧情,一个女扮男装的画家申闰福,以及她那恩怨纠结的爱情。她与一名普通商人彼此相爱,她的师傅爱上了她,而爱他师傅的女子又是那么费尽心机。在缠绵纠结的爱情中,没有人能真正坦然,充满泪水和苦痛。

  再说画面。画面很唯美,亲切的市井画面,美丽如画的乡村景致,美不胜收。

  值得一提的是影片中大胆的情色画面,女主角大胆的全裸镜头,经过处理之后,不但不显得很低级,很情色,反而很干净,很感人,有种震撼人心的力量。

  人家韩国的东西拍出来就是有意境,哪像香港,盛产的那些三级片简直是没有用大脑。除了低俗还剩下什么呢?真正撼动人心的作品才能称得上有分量,才能称之为电影艺术作品,否则都是垃圾,占有观者时间和精力的垃圾。

  《美人图》观后感(七):色美丽

  ——看《美人图》

  《美人图》是一部一如既往追求唯美的韩国情色片。老汉能找到的版本像数有限,所以唯美的效果大打折扣,但抛开唯美和情色两个较抢眼球的字眼,仅就片中表现的诸多内容,均值得更深层次的解读和称赞。不知道能用什么更好的词语来给予它赞誉,在老汉看完之部片子后,大力向身边喜爱电影的人推荐,且第一个被推荐的还是影视专业的老师,足可相信这代表老汉对这部片子的态度吧。

  这部片子,看到三分之一的时候,让我能想到的第一个名词是:文化。文化是一个积累的过程,每一个时代都会有那一个时代的文化,要拍一部富有文化底蕴,能反映出那个时代的文化特征的电影(即使不能真正体现那一个特定的时代的文化,但起码能让人感到富有文化色彩),并不是件容易的事,因为电影重在娱乐,而不是文化纪录片或宣传片。何况是情色片,对导演们来说,更驾轻就熟应是肉帛相见的床上激战吧。所以在想到“文化”这个词时,老汉不由自主的过滤一下看过的古装电影,却怎样也想不起哪一部算得上是有文化,悲哀吧。说《美人图》有文化,而这个文化也不是单一的,其中覆盖的,有政治文化、书画文化、勾栏与性文化、市井都市文化等等,可以说是十分丰富与丰满的。这些文化,虽然无处不流露出镌有中华文明的烙印。如国王治国的纲领,乃是儒家学术的“礼、义、廉、耻”;书画丹青,乃是咱们国技的毛笔水墨等等。但这诸多文化因素的结合,不需要宏大叙事,已能构建起反映一个国家、那个时代完整的国家形态和文化特征,让你知道这是韩国的,过去的韩国。这一点,我们应该惭愧,因为我们没有做到。

  其实,我们的电影的内容也不乏有政治、书画、性、市井等因素,但并不等于就“有文化”,说这片子“有文化”乃在于,如绘画,不惜大费周章的介绍作画的技巧、心态、追求,甚至超越了绘画本身,而让绘画承载着的政治伦理、社会道德伦理等。就是性,它也同样能把它提升为一门技巧与表演艺术,更重要的是,这一表演艺术所反映出的是当时的一种正常社会生活,是当时的一种文化风潮。写到这里,不由想起夏文汐成名作《唐代豪放女》,所演女诗人鱼玄机也算得上是个文化人,但拿整部电影的文化水平相比较,立现高低。

  而作为一部情色片,无法逃离的是性话题。但这片子把它放在一个更高的层次上,赋予了不少现代意义的对人性自由、解放的追求,充满了老汉读书时,时常被灌输的,在“三纲五常”之下,反对封建专制的色彩。一个女扮男装的画家,她弱不禁风,完全无法掌控自己的命运,更无法自由地去爱自己爱的人,但统治者的意志、社会的道德伦理与自己的职业要求,都管制不了她内心的追求,一幅幅活龙活现的春宫图,是对社会现实的写生,同时也是对社会禁忌的挑战。当我们不再高唱“生命诚可贵,爱情价更高;若为自由故,两者皆可抛”时,韩国人却用一部这样的情色片,重新作了很好的演绎。反观我们的古装片,却只能在争权抢位、夺宝淘金和三妻四妾中打转,甚至不惜将当代人穿越,为富藏三宫六院的帝王们增多一件淫具,然后津津乐道于后宫的争风吃醋与阴谋厚黑,其核心围绕的,仍是我们曾经要大力打倒的封建专制之淫威,这难道就是我们的生活追求和审美需要么?所以看完这片子,老汉不由对韩国人的文化高度与审美水平,竦然起敬。

  片中还有许多值得讨论的,比如“城管执法”等等,暂且停住不说了。片的结局,女主人翁与《淫乱书生》和偷情皇后的画家一样逃过一劫、放逐自流,这本身就是一个隐喻,体现的是这个国家在专制之下对文化的一种宽容。也让老汉体会到,一个文字狱频发的国家,又怎有可能拍出这样的片子呢。

  《美人图》观后感(八):我们只能从自己的眼睛里看到世界

  这是一个画家的故事,这是一个普通女孩成长的故事。

  任何有才华的人最后都会被赋予一些责任,家族的或是社会的,每个人都无法得到从身到心完全的自由。然而最大的幸运莫过于你的责任是你所喜爱的事业。

  蕙园即是这样的幸运儿。

  她用眼睛和心捕捉着世间的美好,用画笔表达出自己对美好事物的感受。

  美丽的艺妓,劳动的铁匠,世间男女的情事……

  当被画院主事认定为淫乱之作,她也不以为意,君子坦荡荡。

  她渐渐喜欢画俗画,俗画里有真正的人情味,而不是宫廷画风里梅兰竹菊的曲高和寡。

  蕙园是单纯善良的,她爱江武,爱她的老师,一切都是那么自然,不矫揉不造作。她没有恨,不怪父亲一心想利用她恢复家族光辉。她也有悲伤,就像放飞的白鸽,怎样也飞不出屋子的禁锢。

  有的人反抗是靠呐喊,而蕙园反抗则是通过画画。

  用一颗干净的心画真实的人、真实的事、真实的不堪、真实的欲望。

  我们只能从自己的眼睛里看到世界,只能通过自己的思维去理解人心。

  内心明亮,世界又怎会肮脏。

  《美人图》观后感(九):不是自己写的~只为留念。

  08年出品,古装艳情剧。

  首先,从整体把握,本片是一个很有美感的电影,自始至终都吸引着我,虽然说里面有一些在我们国人看来有些不雅的镜头,但是,我想青少年应该都会想看,这只是本片很重要的“小线索”。我们最感兴趣的应该就是男欢女爱的镜头,那我就从这里说起,用一个词可以形容——肥而不腻。 拍的很唯美,包括做爱的镜头。不过,正是这些东西才让主人公看到了人性弱点的一面,进而用美学的眼光来研究,应该属于早期的人体艺术。

  本片中主人公女扮男装十余载,就是为了学画,除了父亲的逼迫还有自己对美术的热爱。封建社会就是封建社会,女人的地位就是低,从一开始就是一个错误,所以悲剧也是意料之中的。

  主人公与老师之间的感情也是值得我们探讨的,老师对她究竟是爱情还是一种满足自己的占有欲,心上人最后的离去是否应该怪老师,还是天意呢,如果心上人没有死,那么结局让人更难以揣摩。

  本片中有许多小细节,当人们自己去做那些肮脏的事没有感觉可耻,当看到美人图是那种贱样也没觉得脸红,那为什么当主人公画出来的时候却遭到群起而攻之的后果呢,人性的丑陋的。

  总结,虽然本片中裸露镜头过多,但终归是电影艺术,但艺术是来源生活的,这是一部让我们反思的电影,也是一部提倡改革创新思想的电影,也是一部表达追求自由渴望爱情的电影,也是一部批判现实揭露本质的电影。

  我们必须反思。我要做的事就是,人不可以那么虚伪。

  《美人图》观后感(十):情色如水,优美如画

  韩国的情色电影喜欢的有很多,但是《美人图》是一个特别的存在。现在的韩国情色电影越来越色情,拍在早一些时候的《美人图》完全情而不色,完全是一场唯美的享受。之前看过这部电影,可惜有删节,总觉得不过瘾,这次在网上下载到完整版,于是又津津有味地看了一遍,发现以前的认识确实有局限。

  曾经以为这部电影有些虎头蛇尾,其实不是,是翻译的问题,把部分内容篡改了。这次的翻译显然更具体真实,但是也没有完整翻译出来,因此两次看的叠加,才凑成一部完整的内容。先说说删节版删掉的内容吧,是两段情色画面。一个是女主申润福在妓院的一段见闻;还有一个是女主和男主发生关系的一段情色画面。女主和男主的那一段实在拍得太唯美,除了美,我体会不到其他东西,而且拍摄比较侧面,没有火辣或激情的感觉,所以印象不深。比较喜欢的是在妓院的那一段,从申润福走进韩国妓院区(就像一片场馆)的地方,到走进妓院切身体会民间风俗的过程,相当细致漫长。镜头跟随申润福的目光一一略过妓院的各色人等,完美地展现了韩国古代妓院的种种风情和市井世茂。作为电影重头戏的妓院,和女主申润福创作的情爱风俗画大有关联,因此她毫不避讳,直接深入了妓院最中心的地方——表演区。韩国也是一个很有文化的地方,相比之下中国就闭塞得多,中国的妓院只能嫖,没有欣赏,日本有艺伎,而韩国,有展示妓女文化的表演舞台。说是妓女文化也不恰当,我不知道怎么形容很多人围坐在一个大舞台旁,观看两个半裸的妓女舞蹈一般表演清国的春宫图。也可能是我看过的情色片中最热辣大胆的一幕,不知道怎么形容这种感觉,很惊艳也很惊喜,但又很纯洁很优美,两个女人舞姿优美,将中国古代的宫廷的春宫图通过两个女人的身体相互交叠,层层穿透,体现一种美和性的奇妙。我感叹于导演的大胆,很少有人会把春宫图当艺术品来欣赏,当然也可能不敢看,但是韩国人却大胆地艺术地表演春宫图的内容,我也因此见识了中国春宫图的奇特和美妙之处。如果这在中国,一定会被列为禁片,但在韩国情色电影中很常见,也让人体会了韩国文化的广博和深邃。

  其实影片的爱情也没什么太大的亮点,看起来爱恨纠葛其实只是简单的我爱你你不爱我的故事。唯一印象深刻的是对妓女的描写,妓院就像万花筒,随时折射出来的是光鲜亮丽的一面。申润福喜欢表现人们在诱惑面前呈现出来的脆弱,她觉得很美。对风俗画的理解,也是仁者见仁,智者见智,有人看到情趣,有人看到淫秽,对于这部电影也是一样,有人喜欢,有人鄙视,但都无掩她的光彩和夺目。

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