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《荣耀三九年》是一部由斯蒂芬·波利亚科夫执导，休·博内威利 / 萝玛拉·嘉瑞 / 大卫·田纳特主演的一部剧情 / 历史 / 爱情 / 惊悚 / 战争类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《荣耀三九年》观后感(一)：导演你想说啥
开头悬疑起的十足，原以为是谍战大戏。后面这剧情实在让人失望啊！难道全程抖放这家人怎么对养女阴阳怪气。伦敦20世纪三十年代贵族是看不上演员的吗？（也是，不管什么年代，贵族就看得上贵族而已）。一张唱片被养女收了藏了，讲真这很简单吧。随便叫个仆人把这张唱片找来销毁就是了。还那么多戏！唱片里讲的是什么？神神叨叨断断续续的故弄玄虚！真是浪费了这么强的卡司！还有小雀斑演的弟弟，即看不起这个养女姐姐。又对她怀有不怀好意的邪念！哪怕你给我演个禁忌之恋然后得不到就毁灭她的故事也比搞什么囚禁合逻辑。还有那个妹妹，门缝里姐姐朝外看她靠在父亲身上的镜头，父亲夸她是个合格的女主人啦，我TM以为这对父女有什么关系。女演员实在太欠扁轻佻又邪恶啊！毕竟这家的母亲整天拨弄园艺，她是活死人吗？！借她一万个胆也没胆放走养女的。导演最邪恶了！最后的结局，不尴尬啊！
《荣耀三九年》观后感(二)：心理叙事，很美的摄影，请不要当它是thriller
这是一个让人看后“顿生恐怖”的“非恐怖片”。不是对某种可怕形象诸如魔鬼、怪物，的恐怖。不是对某种行为诸如杀戮、威胁，的恐怖。而是对。。。对一种无形的、但紧紧捆绑着人的，奇特的、但无处不在的。。。东西。。。这或许是人性，或许是冷漠，或许是偏见和仇恨。是一切让人无法热爱，无法美好的心理暗示。这些暗示，从女主角父亲的虚伪中投射出来，从女主角的弟弟伪装的幼稚单纯中投射出来，从女主角的妹妹伪装的事不关己中投射出来，从那个胖男孩在黑暗地下室的一声警告里投射出来：难道你还不明白吗？他们不爱你。
摄影强化了“无爱”的暗示。黑暗明亮交替对比，广阔明媚的英伦田园交织着藏着政治阴谋和人性劣根的地下室。美的时候，阳光洒在金色头发，在鲜花，在绿草地，在童年玩耍的城堡废墟，高贵的家族，在此宁静、贤淑、优雅，活着，活得自然、恬谧。那是生活值得追求的全部美好。但一切美顿时消失在阴暗的地下室，就仿佛全部美好消失在阴暗的人性面前。压抑奇特的幻觉取代了一切明媚，狭隘黑暗占据了内心，你感到对一切失去信任，失去信仰，失去期盼，你像女主角一样，害怕：再也见不到你了，劳伦斯。而突燃的希望如同摇曳的烛光，在黑暗中，说灭就灭了。她心爱的人，劳伦斯，死得惨痛扭曲。
可是最后，她笑着面对从前了。她是最后的胜利者。
仿佛导演还要给美、人性一次机会，说忘掉那黑暗吧，这不过是镜头跟观众开了个玩笑。
最好的是影片写了政治。政治原本就是人性毕露的角斗场。政治比爱欲更能让人爱憎，希望或绝望。不过，有个影评人说得对，如果二战前英国的反战势力有那么强大的间谍和暗杀能力，那么丘吉尔，那个醉鬼老头，早被杀了。所以，这个影片，政治和历史的叙事力是弱势，心理的、人性的叙事力，才是强势。而其把恐怖穿插在明媚的日常生活中，则是其最精妙处吧。
《荣耀三九年》观后感(三)：也许这是女主臆想出的故事
冲着卡司来看的，看之前不知道是什么题材，只知道有托比少爷和DT。一开场发现李爷爷，小雀斑，朱诺坦普尔，bill nighy这么多人把我激动坏了。
好惊悚。英国二战时期的阴谋论。
全程采用很多展现超现实主义的摄影，梦境和现实融合在一起，我都在怀疑这一切都是女主臆想出来的，至少有一部分是假的。
各种各样的巧合不太可能真正发生啊。大胆地猜测一下，女主也许是有精神上的疾病，被家人严加看护，又是战争时期，就在病房里臆想出了这一切。
例如，最后逃出房间看到家人向她温暖召唤，太超现实了吧，我认为是她没逃出来，身体极度虚弱时幻想的。五十年后重逢也可能是她那时对自己未来的幻想和期望。
当然，很大的可能是这一切都真实地发生过，但是真是这样简单的话就浪费了那么牛的摄影。私底下更希望解释成第一种。不知道有没有人有同感。本来想罗列一下“虚幻镜头”，可是通宵看完电影今天已经很晚了，拖到明天写又没感觉(其实我就是懒......)
结尾看得我wtf，不错的一部电影在最后给毁了，女主穿越时空的笑容，我get，so what？导演想通过它说明什么？度过难关的坚强？对家人的宽容？你们这俩兔崽子不把我当家人看但是我现在过得好好的原谅你们把你们当家人，恩。败笔。
《荣耀三九年》观后感(四)：真相并不重要
文/布宜诺斯
作为BBC投拍的历史题材影片，[荣耀39年]保持了[伊丽莎白一世传奇]、[傲慢与偏见]相当的制作水准，女主角不断变换着剪裁精良的美服、场景在一个个乡村别墅或古董大宅间变换，演员们举手投足间的绅士仕女范儿，有板有眼，赏心悦目。但影片更难得的是剧本相当精良，表面在搞悬疑，内里却在讨论战争中无奈的善恶观、人类的扭曲和执拗到底会走到多远。
从悬疑的层面来看，影片环环相扣地讲述了一个女孩被自家人“逼疯”的过程。少女安妮自小被高官家庭收养，美貌、前途、爱情，应有尽有，春风得意，却因无意间闯进父亲的“禁地”拿到秘密会议录音的唱盘，进入无尽的噩梦。站在旁观者的角度，安妮的遭遇显然可以用“一步错，步步错”来概括，如果她没有在禁地发现丢失的猫，如果她没有把议员死亡的事件同会议记录联系起来，如果她没有试图找人传播所谓的“真相”……总是骑自行车路过的黑衣胖子、亲戚家小孩的古怪行径、家人贴心却又似别有用心的安排，影片把安妮身边无处不在的逼迫感渲染得非常到位，相对来说，谜底揭晓和剧情反转的设置反而平平。好似导演在试图告诉我们，在我们看着安妮势单力薄、四处碰壁地对抗一个庞大家族的观念时，真相已经并不重要了。安妮与之搏斗的，其实是一个时代。
1939年的英国，二战阴影笼罩，与德国之间的微妙关系，决定了这个国家未来的路途。就在安妮“发疯”的这个夏天，身为国家贵族、政府高官的安妮父亲，需要做出这个决定——在这个清晰的故事背景下，影片中的每一个人物都具有鲜明的符号性，也都被赋予各自的悲剧性。支持与纳粹绥靖的安妮父亲并没错，他只想让英国不至于成为炮灰，并不代表认同纳粹思想；执拗追寻“真相”的安妮也没有错，她心中的正义显然是要用牺牲来换取的；每次出现都在插花的安妮妈妈也没有错，事不关己地选择自保，只是一种灾难中的生存方式。影片其实也将安妮的心理处境扩大至整个社会，非常细致地给出大战来临前整个英国的社会状态，山间小路上无人看管的孩子，宠物医院储藏室里触目惊心的宠物尸体，寥寥几笔，非常克制，山雨欲来前的焦虑和潮打空城的境况便已十分传神。可以说，影片其志并不在悬疑，只是借用了一个小女子的身躯，终究要像片名一样，落在1939年的荣耀和遗忘里，安妮父亲对安妮的牺牲，只是时代选择的冰山一角。
影片最传神的一笔出现在结尾，安妮被放出囚室之时，妈妈依然在门外插花，一句“走吧”让人恍然，她其实什么都知道；安妮在铁栅栏外望着囚禁她、欺骗她的家人，他们却用期待的目光召唤她回来，无法分辨此刻是真实和幻境，安妮毅然离去的背影倒似与自己的命运决裂了。
原文载于《看电影》
《荣耀三九年》观后感(五)：赞一下!
电影讲述了这样的一个故事:
在二战随时有可能爆发的三九年,英国为了保有本国的和平与宁静,坚持对法西斯德国的绥靖政策.故事开始于一个反对绥靖的议员的死(看似是自杀),死因从女主角的视角来看,是因为政府中的反对派,也是就是主张绥靖的一派,希望灭掉他.她是不小心发现了这个事件背后的证据的,随着故事的进行,事情的参与者一点点揭晓,也就是她的家人,从她亲密无间的哥哥,到她挚爱的父亲,再到她的妹妹,还有更多,也就是说---她的家族.于此同时,在她一点点了解了死背后的原因的时候,被牵扯进真相当中的那些她的朋友,知情或者存在知情的可能,都相继死掉了(”自杀”或者被谋杀).她没有死,按照她父亲的话说,是因为这个家族还是爱着她的,但是家族的政治信仰与她相悖,而且他们知道,她不能与家族站在同一条战线上,所以只有将她囚禁起来.她最终逃跑了,放走她的或者是她的妈妈,但更像是她父亲,源于一种与政治信仰并存的亲人之间的爱.
其实我是很喜欢这部电影的.
从故事的角度而言,确实是quite a story!很有情节.
从编剧和导演的角度来说,故事编织得恰到好处,既不存在看了开头就完全猜到结尾和故事情节的愚蠢编剧,恰如其分地吸引观众慢慢看下去了,因为你会希望了解故事具体是如何展开的;也十分合适地控制是情节进展的速度,比如解开悬念的密度,非常合适,不要快进,也刚刚好不需要再倒带回去反复看.
从演员的角度,我觉得女主角安娜的扮演者实在是这个角色的绝佳人选!她演过<逐爱天堂>,能够将那种非常戏剧化的人物表现得淋漓尽致.所谓”戏剧化”,恰恰就是安娜性格的重要特点之一.
从故事中的风景来讲,绝对是一种视觉上的享受,让人领略到了英国那种清新的自然风光,十分优雅和精致的乡村,而且穿插了有阴郁但是厚重的伦敦景色.我很喜欢电影中那些细致的成分,很考究,特别是这些风景,它们明显是为了烘托气氛而存在的.而且这种给予观众一种”干净”,”考究”感觉的做法,一般来说是不会有错的.
另一层精致是它们的衣服,特别是安娜的衣服,实在让人很喜欢.我想说,这些衣服绝对是有违背那个年代的风格的,是一种当今审美中的三十年代的衣着风格,但是这个想法也无可厚非嘛,毕竟电影不是完全还原历史,而更多是给人一种”历史感”.这个方面,我觉得<荣耀三九年>与<一代骄马>是很有一点共通之处的.
一点小小的criticise:
其实我觉得电影有头有尾的叙事模式是一大败笔.首先,电影本身就是片段性的叙述,大可以没有开头就自发地讲起某一段故事,来展现某群人在某个时间段的一截生活.其次,就这部电影而言,那几个演员演得的实在做作得没法看,不如cut掉呢.而且多这么一段也完全就是make non sense的说,情节不搭调,亦没有回味什么的.
比较个人一点的感受.
我觉得我被这个故事吓到了!因为故事其实并不是故事本事而已,故事是历史,这个故事更像是以一种隐晦和小视角的方式在讲述一种历史(所谓story在字典里也有双重意义的).历史也并是真真正正是一种与今人无关的past.打动人,在于那种普世价值,超乎时间界限存在,超乎国界或者意识形态而存在.
想说的是,政治实在是一种可怕的东西,进去瞎掺和？那个可是玩火呢!有时候,还是不要做女主角那种人比较保险,因为仔细想想,何必呢,说不定就死掉了呢,所有何必要那样子呢.这个世界上,很多事情是讲不清楚的,非要讲清楚,恐怕就要有恶劣后果了.人有时候还是应当活得傻一点,单纯一点,不要总是探究,更不要总想寻求所谓的正义.另外,我也绝不要成为女主角家族那里头的人,成为一种不择手段的政治的行动者.我想,我们有时候迫不得已要成为那个沃特(故事的讲述者),被迫做一些事情,但超过那个的,就属于政治了,是危险而又可怕的.
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