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《一夜迷情》是一部由玛西·塔吉丁执导，凯拉·奈特莉 / 萨姆·沃辛顿 / 伊娃·门德斯主演的一部剧情 / 爱情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《一夜迷情》观后感(一)：Loyalty
或许这是我在2011年看过的最好的电影，起码迄今为止还是如此。2010我最喜欢的是Inception，Inception打动我的是科技和人性的对抗，爱与自我的较量。或许那个陀螺从更深意义上就是自我的标志，我们是梦是醒，迷醉还是面对，本来就是人生意义的课题。而Last Night则是很简单的一个故事，没有高科技，没有我们看不透弄不懂的道具。至于地点是纽约曼哈顿还是英国伦敦还是法国巴黎还是德国法兰克福都不重要，这样的故事在我们身边很多，因此，才有了更深的价值和探讨的必要。
其实我觉得这并不是一个二元论：精神出轨和肉体出轨，而是自我的反思和对爱情与婚姻的考量。其实Michael和Joanna彼此都不完全敞开，无论是Michael还是Joanna都有很多属于自己的秘密。当然，这样的做法或许更符合现代意义的恋爱关系尺度，但是从本质上说，或许彼此保留的秘密也为cheating提供了温床。
首先不得不说女人的第六感确实很准，一开始的聚会，Joanna并非如她在Michael衬衣中的便条所说属于“反应过激”，而是意识到Michael和Laura之间必然有某种关系。其实和上床相比，这种说不清道不明的暧昧，反倒是问题更加严重。第一这种关系没有证据，没有什么不合适的细节；第二这种关系很危险，只要有点火苗就会星火燎原。所幸的是，Michael其实也很犹疑，他一直犹豫要不要和Laura发生不该发生的事情，在游泳池那段很真实也很生动。并不是每个男人都会被荷尔蒙牵着鼻子走，恐惧和担忧或许比外人知道的要多很多。不过，抛开一夜风流，我们发现Laura对Michael并没有什么要求，两个人不可能结婚，也不可能有更多的牵绊，这种关系其实还算安全。从一夜激情后醒来的Michael脸上我们读到了后悔和自责，他停下手中的工作赶回家，其实也是歉疚使然。我并不觉得这段感情有多危险，或许Michael和Laura会自此分开，彼此从心理和地理上都会远离，最有或许连同事也做不成。而这段迷情也不再会有下文，也不会因此而破坏到婚姻。甚至我觉得，正是这一夜打破了平衡，从红颜知己蓝颜知己变成了情人，Michael和Laura两人也就彻彻底底了断了。
不过，我觉得Joanna和Alex更加危险。或许Laura只是Michael的“外遇”，但Alex始终停留在Joanna心中不走。两人保留着彼此的照片，两个人意外相逢时的喜悦，Alex作为Joanna生活不如意时候的幻想对象和心理依赖对象……或许一夜过后，Michael会放下Laura；但是，Joanna和Alex彼此都没有放下。这种始终不终结的感情，或许才是婚姻的炸弹吧。
Alex的那个出版商朋友说的很对，或许Alex介入进来并非好事。而且他对婚姻已经看的很透彻，不是誓言而是朝夕相处的记忆。这也就是中国人所谓爱情变成亲情的意思。但是，这个过程会磨灭很多当初的美好，或许选择了Michael觉得Alex是个迷人的作家，但真的选择了Alex又会留恋Michael的忠诚和稳定。红玫瑰和白玫瑰的二选一判断永远没有正确答案，只是，遗憾不同，遗憾的逻辑不同，遗憾的人遗憾的事不同而已。
而且，尽管说Joanna并没有和Alex发生什么。但是，最危险的或许还是他俩。毕竟Michael和Laura发生关系意味着终结，而Alex和Joanna一旦擦枪走火，就意味着两人的重新开始。毕竟两个人还是彼此有爱有依恋有回忆，这些东西相比起一晚上的风流，更加危险也更加致命。或许，婚外的种种，仅仅有性并不可怕，可怕的是从婚前到婚后的种种情感纠葛，正如Alex朋友所说的“朝夕相处的记忆”，而这种记忆，往往也是坚不可摧不可磨灭的。
《一夜迷情》观后感(二)：一夜
原名字是Last Night，不懂为何翻译成一夜迷情，至少Joanna和Alex并非。他们在Joanna与Michael分手期间走在一起，相处不足100天，3个月，正是情到浓时才分开，因为Joanna知道”我爱你，也爱他，我可以怎么办“我们不一样，迟早也会分开“，Joanna知道自己要的是什么，感情和理智，生活与理想，她分得清清楚楚，正如当所有人都认为她仍在写作时，她知道自己在writing，but not writing，没办法写下去，质疑自己所写下的每一个字，让她真正的写作寸步难行。
爱，这个字，并非必须用于爱人之间，爱人，爱父母，爱朋友。Alex是Joanna在异国的一段情缘，是永远明白她的知己，是能言善道、让她愉悦的伴侣，知情、知心，加上难以忘怀的100天的相处，足够Joanna放在心里翻来覆去的酝酿与回味，才会“你不知道我下了多大的决心，才不写信给你”，始终没写信，不是她不爱他，只是她始终知道她在哪里。
Joanna与Michael，影片中并没有交待很多细节（实际上影片对任何一对情人的感情都没有深入的描写，都是通过对话加以了解），他们在大学认识，那时“还没定型”，曾经分手，又走在一起。Joanna也问了，“那时我们的生活还没定型（或成型）”“你不觉得我们太快结婚了吗？”Michael认为“我们一起四年了”足够支撑他们“结婚”，而Joanna认为，时间并非结婚的理由，她问“你觉得我们之间还是一样吗？”Michael“我觉得比以前更好了。”Joanna笑了，她认为不过是甜言蜜语，话题到此为止。是啊，再讨论下去的意义是什么？确认最初所喜欢彼此已经改变吗，然后呢？两人都知道还在一起的原因并非是大家还是原来的人，而是那些美好的时光中建立的难以分割的情感纽带，那些对方的最内在的特质仍是自己所深知且肯定的，那份对两人仍能好好走下去的信任。是这些，让Joanna按捺住怀疑，让Micheal维持两人关系。
Micheal与Laura，很明显的两性吸引，Micheal只是拿出了火柴，Laura却接过火柴，点燃。其实Laura想获得更多，并非只是一夜，然而Micheal不会给，她醒来便知道。
影片中，人在车中的画面很多，有的是两人间的怀疑、有的是yes今晚我想与你过、有的Bye。尤其喜欢Joana与Alex去Andy家溜狗前在texi上的配乐。
《一夜迷情》观后感(三)：Investigation
气愤于男主角的肉体出轨时，悲怜于期待女主角的精神出轨。当看到乔和旧情人要分离时，两人的依依不舍，不禁落泪。想着：也许他们如果在一起那该多好啊。可随之而来的，是另一中矛盾心理，也许他们真在一起了，就如乔说的，“这样挺好的，我们还没厌倦彼此，还没意识到不适合彼此”。是啊，也许正因为没有琐碎的柴米油盐，他们才能感觉suit for each other in mental.
看完这部电影，会情不自禁思考，精神出轨和肉体出轨对于男人和女人而言，何者更不能接受。影片里，男人选择了肉体出轨，而女人选择了精神出轨，是否间接反应现实社会中，男人更不可以接受精神出轨，而女人更不可以接受肉体出轨。提议，看过这部电影的豆豆们，从自身可接受度，看看来自不同星球的我们，在此方面的反应。Me first,作为女人，我更不能接受肉体出轨。楼下的可以接哦！
《一夜迷情》观后感(四)：这样的电影注定没有结局，就像爱情永远不会结束，结束的只可能是婚姻。
诱惑•夜
这样的电影注定没有结局，就像爱情永远不会结束，结束的只可能是婚姻。
--- ---《诱惑•夜》
1. 电影那种涓涓如流水般的情感表达让人沉醉，你会发现夜是个很暧昧的词语，暧昧到让人打颤，她呢喃间模糊了你所作所为，让彼此丝毫没有半点愧疚。可，我亲爱的，你相信吗？你会后悔，当太阳照常升起的黎明…
2. 我讨厌电影这种暧昧的气息，我发誓我讨厌极了。可这实在无法阻止我对这部电影抱有极大的痛楚般的欢喜。
3. 两个情感很低的人，家的温馨感很低的人组织起来的家庭，很容易引入一个不速之客。
4. 婚姻，有时候不是彼此不再相爱了，而是长时间相处，一旦彼此的神经稍稍松散了，没有关注对方，而抛向了其他异性，此刻那些平日甜蜜之时看不见的诱惑便变得甜蜜而惊喜，于是有了触碰的诱惑。
5. 我喜欢你，我同样喜欢我的丈夫，同时我也喜欢忠诚这个字眼…
6. 你不可能从她老公手中夺走任何东西，她聪明，美丽，大方，更加知道自己在做什么，又什么能让她后悔，你并没有结婚，你无法明白结婚誓言中那些关于婚姻的字眼多么庄严，一旦你尝试着改变，你会发现彼此那份好感将化为乌有。
7. 我不知道自己会不会允许自己的爱人有那么一个所谓的蓝颜知己。但，我想如果有，那么这对于婚姻来说，是一种冒险。
8. 别相信所谓的誓言，别相信前一秒的“我爱你。”或许下一秒你的亲爱的便…
9. 背叛，似乎是一个充满诱惑的词语，却留下的却是一世的悔恨。
10. 电影是如此的美妙，像是一个万花筒，充满了相悖的哲理，相悖却同样正确，或许这就是存在的合理性…
《一夜迷情》观后感(五)：《一夜迷情》：给婚姻以空间，给出轨以宽容
介于现代社会快节奏的高压生存状态下，《一夜迷情》这般不温不火的处理手法，倒很能让人沉浸下来，全身心地融入到故事中去。不花哨浮夸，也没多少艺术上的粉饰夸张，两段不同形态的出轨演绎的很细腻，颇有嚼头。涉及到出轨，自然是遵循婚姻生活中夫妻双方的语境展开的。文艺电影，向来也都只是希望能带给那些特定的人群以代入感与共鸣感，而往往不会奢求大小通吃。为此，若是觉得片子基调沉闷腻烦，高潮又含羞隐秘，很难打起精神看完，这也完全不足为奇。从一个极端来讲，这样的效果便算是导演成功了。因为它很纯粹，不带讨好观众的性质。喜欢的，感触颇深；无爱的，昏昏欲睡。许多才情特异、叙事天马行空、思维灵动而让人捉摸不透的文艺电影，均能达到上述的观影效果。正所谓“幸福的人，相似的幸福着；不幸的人，各有各的不幸”，《一夜迷情》的拥趸们显然属于后者。
简单地去寻思，《一夜迷情》似乎是在探讨“精神出轨”同“肉体出轨”的孰优孰劣，或者说是哪一种更能让普通人接受。实际上，影片并没有将这两种不同的出轨方式，旗帜鲜明地拿出来做一番比较。而是企图用最自然的方式去切入一个普通家庭的夫妻双方各自的私生活。所以，精神出轨的一方，是由来已久、欲罢不能的情愫；肉体出轨的一方，只是简单的由婚姻生活中产生的空虚、猜疑，渴望自我释放，寻找久违的激情，而被一个“引人入胜”的肉体所吸引。如果出发点是比较的话，那至少会统一出轨的方式。不然，很容易就会理解成精神出轨比肉体出轨更不能让人容忍。萨姆•沃辛顿饰演的丈夫，仅仅只是被一时的欲望所支配，加之妻子“无端”的怀疑在先，这种简单粗暴的肉体出轨，可能反而会使夫妻间的感情更加牢固。至少，影片在最后让丈夫回家反省，显然是有意图朝这个方向靠拢的。而再反观凯拉•奈特丽诠释的妻子一角，她至始至终在念叨那个旧日情人，甚至是疑似炮友的男人。她在影片开头，执意咬定丈夫偷腥不忠，整日沉郁找借口吵架，起初还觉得这只是小女人的醋意在作怪。直到揭示后，方才恍然大悟，原来她一直在忍耐煎熬，全然把“不出轨”当做是对自我的强化试炼。肉体上虽按兵不动，但精神上却早已心猿意马，不知所踪了。丈夫的肉体出轨，一夜；妻子的精神出轨，前前后后N年。试问，谁更可怕？
女人永远是敏感的动物，她们能洞察一切，至少自以为是这样。尽管妻子留纸条给丈夫，对自己之前的神经大条表示歉意。但是，我们不难推断，这只是表面现象而已，内心里该怎样，还是怎样的。从“大男子主义”的角度来思考，妻子对于丈夫的一夜肉体出轨，得负相当大的责任，她完全起到了唯恐天下不乱的推波助澜的作用。而且，影片用于妻子的笔墨远远多于丈夫，很显然这是因为妻子的出轨是有深厚感情积淀的。甚至于那位旧日情人，还有妄图拆散夫妻，而将其占为己有的潜意识冲动。就这一点而言，伊娃•门德斯处理***的方式就要高尚地多得多。分析自此，能看出导演对于出轨这个话题，似乎更偏向于同情男性。另外，影片还埋下了一个隐秘的线索，那便是“孩子”在婚姻生活中所起到的作用。固然，影片对于“孩子”，貌似是一笔带过的。但实际上，影片每一帧所展现的又正是没有孩子的婚姻的生存状态。孩子是婚姻最强大的粘合剂，有时候可能就是一段婚姻能否维系下去的最大诱因。有了孩子，很多情况下就不用拿酒精、尼古丁来缓冲婚姻的空虚。没有孩子，整天抬头不见低头见，爱情在此也不见得对所有夫妻都能那么伟大。换句话说，孩子所起的作用就是把夫妻之间的爱情，在很大程度上都转化为对孩子的爱。而若没有孩子，单纯地耕耘一段长达几十年的爱情，这其中的难度和所要遇到的诱惑，不言而喻。
婚后的女人，容易产生危机感，总会觉得出现在自己丈夫身边的某些女人，远远强于自己。这大抵是最原始的自我保护的潜能，有利亦有弊。好处是，能让自己更加珍惜眼前的拥有，拼尽全力去经营；坏处也显而易见，这会使夫妻之间产生不和谐的音符，久而久之，一方或者双方都会崩盘。其实，《一夜迷情》所希望表达出的意图，很多都是得靠观众去联想，或者结合自身的实际去思索的。这里的留白很多，同观众的互动也很积极。片尾处，萨姆•沃辛顿的眼神聚焦到了的一双粉红色高跟鞋，凯拉•奈特莉的嘴角标准的一歪，红唇轻启，画面没有定格，戛然而止。此时无声胜有声，这便既是一段故事的结局，又是另一个插曲的开始了。其中的滋味，自是让观众自己去体味。稍加回味，其实影片无形无意间更多潜台词所透露出的还是婚姻生活中的包容与理解。夫妻之间，都有自己各自的私生活，要给对方以自我放松、自我思考的空间。如果说，爱情是一匹桀骜不驯的马，需要不停地去用激情来鞭笞；那么，婚姻则是一匹温顺沉稳的马，激情褪去，之后的夙愿是平静地走完剩下的全程。不管是肉体出轨，还是精神出轨，有时候重要的不是怎样防患于未然，而是“悲剧”发生之后的宽容与自省。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮？
《一夜迷情》观后感(六)：【电影随笔】《<一夜迷情>：关于出轨》
关于这部拍摄于2010年的电影到底如何，并不是我想写这篇随笔的原因。对于一部分观众来说，这部电影剧本浅显老套，导演的剪辑使得整部电影看上去支离破碎，其中的几位主角也失去了主角的光彩和重要性；但对于另外一部分观众来说，他们却十分喜欢这样一部电影，原因为何，我想这必然是因人而异的，但其中有一点，我想是众多喜欢这部电影观众的共同感受，那便是这部电影对于出轨，对于现代社会下的婚姻和婚姻中的爱情进行了一次并不是十分深刻的描写。如果我说“一千个眼中有一千个哈姆雷特”，那你一定知道我接下来要说的会是什么。我之所以在看完这部电影之后想写这篇随笔，主要的原因是我对于电影中所表现的问题——出轨——感兴趣。
在我看来，出轨在当下社会已经成为了一个十分“现代化”的议题。它始终和婚姻一样存在着，并且彼此也依旧的保持着传统而现代的关系，并未因为时代变迁或者是任何社会发展而有所改变。出轨也是自古以来关于婚姻的话题，是一个让人感兴趣的话题。就像电影中，导演向我们讲述了一个生活在美国的普通中产阶级婚姻生活，之所以说它普通，是因为它几乎可以发生在任何一条街道上的任何一栋房子里，任何一个家庭，任何一段婚姻之中。乔安娜和麦克的婚姻是典型的现代婚姻，他们所遇到的问题，实则也就是生活在现代社会大都市中我们每一个人会遇到的问题。或许是在过去，你已经经历过，或许是在不远的未来，你即将面临，这几乎是每段现代婚姻中不可逃避的跨栏，需要婚姻中的双方一一越过。
电影开始就让我不安，淅淅沥沥的雨落在出租车的窗玻璃上。在安静而悠然的钢琴曲背景下，画面中出现的是乔安娜充满怀疑而焦虑的面孔，下一个镜头是麦克，他似乎面无表情。他们共同坐在一辆出租车上，前往一个朋友的聚会。他们之间隔着距离，彼此靠着窗户，似乎每个人此刻都在想着自己心里的秘密，虽然在同一个空间里，但思绪早已经距离遥远。着两个镜头会让我不由的想到2001年的那部叫做《时时刻刻》的电影，电影的开始，画面中出现的是即将自杀的伍尔夫握着笔颤抖的手，背景音乐同样是安静的钢琴曲。这样简单的两个镜头会让观众猜测他们婚姻中是否出现了什么问题，但导演并未交代在此之前他们之间的事情。就像乔安娜焦虑不安的表情，我们会感觉到这部电影将让我们坐立不安。
在朋友的宴会上，乔安娜敏锐地捕捉到丈夫公司新来的女职员萝拉对于他的亲密。这几乎是婚姻中女人最敏锐的直觉，并且往往她们这些直觉也都准确的惊人。虽然麦克一直否认，但乔安娜心底十分的肯定，萝拉对自己丈夫是有好感的。为此他们发生了争执，但冷战并没有多久，麦克保证自己绝对不会做什么对不起她的事情。第二天，他将和萝拉以及公司的另外一个人一起到费城出差。乔安娜的不安便在于此，但既然丈夫坚定地否认了，她也觉得是自己疑心太重，因此对麦克道歉。
在婚姻中，我们可以说这样的争执并不算什么，说清楚事情也就结束了，但是有一点其实往往都会是婚姻彼此所忽视的，那便是这些争执的起因或者说是来源。乔安娜之所以质问麦克，是因为她怀疑，她怀疑麦克和萝拉之间存在着暧昧。其实，这已经导致了某种不起眼的裂缝在婚姻中出现了，怀疑很多时候是罪魁祸首。当然，双方可以通过解释来消除这些怀疑，但当对方的怀疑来自于自己十分肯定的感觉时，或者是某种以自己的方法所得到的肯定时，解释其实已经很难彻底地真正地消除怀疑了。因为那早已经不单单只是怀疑了，它其实已经变成了对方心中的目中确定。而这种确定会在对方的解释中暂时的消除，但它始终都在那里，只是此刻隐藏了而已。乔安娜和麦克遇到的其实也便是如此。我们能从乔安娜和艾利克斯的聊天中得知，即使麦克已经否认并做了保证，但其实在她心中她依旧有怀疑，其实这便是一开始乔安娜在朋友聚会中看到麦克和萝拉在一起时就产生的那些怀疑，正如我所说的，它始终都在那里。
突然的偶遇艾利克斯是乔安娜不会想到的，而这样意外的邂逅也让她一直以后都留存在心中的那一段与艾利克斯的感情再次浮上心头。就像她告诉艾利克斯的那样，她从来没有忘记过他，时不时地脑海中便会回忆起他们曾经一起在法国巴黎的时光。乔安娜对艾利克斯的念念不忘促使着之后故事的发展，在和艾利克斯一起吃饭和聊天中，她曾经所有的与他有关的记忆都被调动起来，汹涌而来了，而那曾经的情感也随之而来。在乔安娜闪烁的目光和欲言又止的话语中，我们明显地能感觉到他们曾经那段感情的美好与甜蜜。这对于当下已经是他人之妻的乔安娜来说，在一定程度上是相当危险的。这就好像在玩火一般，时刻都有可能因踏过了界限而引火烧身，甚至会烧伤对方。艾利克斯和乔安娜如此，麦克和萝拉亦是如此。
其实，在关于乔安娜和麦克在各自出轨这个情节上，导演的安排还是花了些心思。这些心思所制造出来的便是之后留给观众对于乔安娜和麦克这对夫妻彼此有关出轨的讨论。在传统的出轨狭义定义中，麦克与萝拉发生性爱关系是典型的例子。然而很多人对于乔安娜的行为往往会更加的感兴趣。乔安娜和艾利克斯自始至终都没有发生关系，他们亲吻，共处一室，睡在同一张床上。我们会问：“乔安娜出轨了吗？”而大部分的人或许都会是肯定的答案，为什么？精神出轨，有人会提到这个名词。乔安娜虽然并没有和艾利克斯发生身体上的关系，但是在她的心中和精神上，对于艾利克斯的爱是她踏过了作为人妻的那一界线。对于和艾利克斯曾经的爱，那些美好的回忆和再次回到身体中的那些感觉，使得她背叛了自己的丈夫。她对艾利克斯说，如果和他做爱了，她以后就再也不能面对麦克的目光了。或许当电影接近尾声，麦克突然提前回家的时候，她才意识到，即使并没有和艾利克斯上床，如今面对麦克的眼睛也已经是十分的困难了。她觉得只要没有发生肉体关系就不算出轨，就不算对于麦克的背叛，因此她便理所当然地忽视自己在心中，在感觉上对于艾利克斯的迷恋与爱。
其实，我觉得，我们并没有足够的理由来评价麦克和乔安娜谁的出轨更严重。一些人觉得乔安娜的精神出轨更严重，但其实他们忽略了一点，无论是麦克还是乔安娜，他们所做的都是出轨，这必然就已经使得他们之间的信任、婚姻和生活发生巨大的改变了。在我看来，出轨并不能以百分比这样的计量来测试那一个更严重。只要是出轨，当婚姻中的一方出轨，即使只是暧昧，那已经对于婚姻造成某种伤害了。在乔安娜和麦克的婚姻中，最先开始的便是怀疑。出轨所导致的后果必然严重，但在前期它所引起的怀疑其实是个更为严重的问题。它一旦产生便不会轻而易举地消失不见，它变成了婚姻上一道难以愈合的裂缝，是彼此信任中最具破坏力的武器。
关于出轨，心理学家可能会给出细致而有条理的科学回答，但是在这部电影中，出轨其实并没有太多的背景原因，事情的发生似乎是某种必然的，自然而然地便发生了，很多时候我们几乎会忘记这是一个关于出轨的故事。本片的导演自始至终都保持着稳稳的中立，对于其中的任何一方都没有做出任何的评价。他或许是希望观众根据自己的所思所想去做出判断，根据每一个人不同的情况而诞生无数种可能性。在电影结束的时候，麦克提前从费城回来，乔安娜坐在窗台上抽着烟，面容悲伤，眼泪一直在眼眶里打转。我们都知道，他们的婚姻已经不可能再回到曾经了，而我也总会觉得在曾经他们的婚姻或许也并没有那样的幸福。
导演给观众留了一个开放式的结尾，麦克对乔安娜说“我爱你”，当乔安娜张嘴说话的时候电影戛然而止。我们不知道乔安娜会说什么，每个观众也都会有自己的猜想。最开始乔安娜的怀疑会从这一刻开始寄居他们的婚姻之中，彼此坦诚的可能性是存在的，但坦诚之后呢？他们的婚姻会如何？当然，麦克和乔安娜都可以隐瞒自己的昨晚（last night），但是他们无法隐藏的将是接下来一起生活中的无数次四目相对，坦诚和信任已经消失不见，最终所剩下或许也就是我们都熟悉的同床异梦。或许还会有另外的解决方法，乔安娜提出分手，但分手之后呢？她和艾利克斯在一起吗？这一系列因一个晚上而引起的问题会想多米诺骨牌一般哗啦啦的一路倒下，而他们在那个时候所能做的其实已经寥寥无几了。
在现代婚姻中，出轨几乎是不可避免的。所谓的彼此的绝对忠诚自始至终都只是美好愿望与结婚誓言里的语言。追究其原因，其实很多都并不在婚姻而是在于人性和人所一直拥有的特性。在这其中，我们首先应该意识到的是人的彼此独立性，每一个都只是个体，仅此而已，即使是血缘的联系或是因社会习俗或传统形成的婚姻这种结合形式，都不能改变人个体的这一基本现实。交流自始至终都存在着局限性与欺骗性，坦诚是不可能实现的暂时安慰疗法。在电影中，艾利克斯的朋友问乔安娜是否会把她和前者的事情告诉麦克，乔安娜说：“有些事情还是不知道的好，一旦知道了，就会耿耿于怀！”她所说的其实道出了婚姻生活里交流和坦诚的局限与不稳定性。人们往往觉得事情说开了就好了，彼此都了解也就消除了心中的疙瘩，然而在婚姻中这样理想的状态很难存在。即使彼此都说清楚了，那一个“疙瘩”始终都会在，“耿耿于怀”是必然的。在这一样情况下其实出轨，在某种程度上便能够得到理解。当然人们出轨的理由千千万万，但这一内在婚姻中的共性却是始终在那的。
2014 4. 19 晚
《一夜迷情》观后感(七)：文艺女青年和文艺男青年之间的鸿沟大约隔着一生
因为写影评提到凯拉·奈特莉，提到《Last Night》，就顺便过来白话两句这部电影。
《一夜迷情》是小成本独立制作的文艺片，论发行、票房、推广和知名度，在几位主演的履历中算是比较不起眼的。我是在2011年纽约Tribeca电影节展映上看到的，不算惊艳，但是远超预期。也许因为在纽约生活过几年，场景设定感觉非常熟悉，主角们的生活也变得很有说服力，公司同事间的人际关系、充满艺术审美情趣的中产阶级家庭调调、夜晚的社交场所、还有很多“艺术家”潜质的人选择的现实的人生，感觉他们就生活在我们身边，他们，也可以就是我们自己。这部电影充分改变了我对凯拉·奈特莉的认知，很不好意思，第一次，我觉得她是漂亮到惊艳的，也是不矫揉造作的。也许平胸、英伦口音如她，就适合演这种知识分子的现代戏吧，摊手~
看到豆瓣上很多评论都在讨论“身体出轨和精神出轨哪个更严重”，还有“男女之间关于忠贞与背叛的差异”之类的，也许大家真的对道德很在意，还有很多探讨肉体冲动与错过的真爱的，还有抨击中产阶级虚伪的婚姻现实的~ 最逗的是有个朋友说，“破鞋之城”，城里的破鞋想出来，城外的破鞋想进去，哈哈，真的很毒舌了。我倒是觉得，在这个电影里，凯拉·奈特莉演的Joanna是第一主人公，从她的主观视角来看待整个故事，其实没那么多道德批判，现实是痛苦且无力的：我们可以规范自己的行为，却控制不了自己的感情。有时候，对婚姻、对爱情、对美好的生活的信念和期待，比起他人，反倒是我们自己带给自己的伤害更深。对于Joanna来说，丈夫可能的出轨行为（事实上是丈夫在工作场合的人际关系以及她对此部分毫无控制力的无奈）带给她的精神压力，在她自己面对前男友时的意乱情迷之前，不值一提。到底哪一点让她更质疑自己的婚姻？是丈夫，还是自己？
很多人吐槽casting，说萨姆·沃辛顿这个澳土肌肉男跟奈特莉满口英伦腔完全不搭，没有夫妻的感觉，反倒是吉约姆·卡内演的法国老情人，至少一出场就有了文艺片的气场，和女主明显也更来电。这大概也是为什么很多人感慨：女主为啥不放下一切跟他走啊！他们是soul mate啊！她反正连孩子都没有啊！的原因吧。另一边，感觉伊娃·门德斯被黑得相当惨，完全靠丰胸翘臀的“性感尤物”形象，和主动的姿态，被抨击为“Mike会跟他出轨完全是下半身冲动”、“跟Joanna的段位明显不同”等等。其实，人与人相互吸引，哪有高低之分？男人在出轨对象的选择上，很多都是跟自己妻子完全不同的类型，因为这样能带来新鲜感，刺激，这有什么好抨击的？
但是Joanna和老情人Alex的感情戏还是非常非常的convincing，简直到了让人难受的地步。刚一见面，Joanna去家楼下的咖啡店买咖啡，Alex出现在她面前：“只是刚好到纽约来了，就看看能不能碰到你”。这种“突然出现在街角的咖啡店”的联络方式换谁能hold住啊！换做是我，第一反应肯定也是，s**t，我今天要是化了妆就好了！后来，他们一起跟Alex的朋友去diner date，对方一见面就说，my gosh, aren"y you good looking! 这是知识分子艺术家们之间的默契和幽默，跟Joanna在丈夫公司派对上的无所适从截然不同。Alex的朋友私下跟他说，我见你带出来过不少女人，但这一个，她完全不同，她漂亮、犀利、真诚，而且还非常funny，你应该抓住她。其实Alex又何尝不觉得Joanna是他的真爱呢，只是在现实面前，他的想象和她的期待完全错位罢了。
在两个人情感爆发、掏心掏肺地对峙过去的时候，Joanna不无痛苦地发泄到：“我曾经去巴黎找你一起呆了三个月，可是你的心思当时全在小说上，我根本看不出我们有能一起生活的可能性。”相爱，很多时候并不足够，这点可能Alex没有理解，也可能之前的他还没到那个人生阶段。他明显不死心，说了句“I love you", Joanna不小心也回了一句“I love you”，然而深吸了一口气，“but I love him too"，之后还补了一刀，"and I met him first"。至此，感情和选择都已明朗，他们之间只有无限暧昧无限intimate的一夜，随后走向分别。
我相信Joanna选择丈夫Mike，并不仅仅出于金钱地位责任等等现实因素，确实是“两个都喜欢，而此处是我的人生”。可能Alex这样的浪漫主义者不知道，很多文艺女青年虽然骨子里也浪漫，却割舍不掉很多现实的东西，在她们心目中，一位理想的丈夫是她们幸福生活的保障，而一位可爱的情人，仅仅用于藏在心底，在漫长的岁月里，时不时拿出来凭吊自己的青春和冲动。
有人拿此片类比《Closer偷心》，我觉得，可能是导演实力的差距，也可能是制作scale的差距，《偷心》可谓masterpiece，《一夜迷情》顶多是个年度文艺小制作中上流的作品。但是为了凯拉·奈特莉最招人喜欢的一次演出，还有纽约夜色中的downtown街道，以及几年后我仍能回忆起看片时的心态，我给4星。
《一夜迷情》观后感(八)：《一夜迷情》：关乎忠诚的一场国际调情
小品式的故事结构与极具MV特质的剪辑风格，让影片在开画伊始便在纽约城高档的聚会画面中向观众们娓娓送上了一股浓郁的文艺气息；柔和的色调配以Clint Mansell的柔蜜音符，无疑将是所有崇尚文艺范儿风情的影迷们的最爱。
“七年之痒”之于婚姻生活中尚处在年轻阶段夫妻的考验，早已被世人所承认和关注。而显然影片则更加适应潮流地将现代夫妻生活中面临的种种情感甚至忠诚问题现实化，因此“三年也足以痒”。
片中，男女主人公迈克和乔安娜甜蜜小夫妻之渐变的关系也随即展现出来，尤其是聚会上迈克与性感女同事劳拉不经意间的眉目传情，更让两人并不长久的婚姻生活出现关乎忠诚的小裂痕。早前与当时还是编剧身份的梅西•塔吉丁在影片《灵幻夹克》中成功合作过的英伦玫瑰凯拉•奈特莉，如今演技更显游刃有余，将一个SOHO在家的年轻自由撰稿人在面临丈夫有出轨嫌疑时的种种细小反应直至返家后的“气愤填膺”表现得细致入微。反倒是硬汉起家的澳洲人萨姆•沃辛顿让人略感其对文艺氛围的水土不服，与同为自硬汉转型而来的硬汉前辈杰拉德•巴特勒比起来逊色不少。后者在“保家卫国战场”上的勇猛无敌与爱人身边耳鬓厮磨的柔情蜜意形成截然反差，然人耳目一新。而沃辛顿一如既往的表情木讷、肢体僵硬，着实需要好好磨炼。
再说回影片，当乔安娜的法国旧情人偶现街头那一刻开始，这场由国际纵队组成的“四角调情”终成正果。一边是出差到费城的同事越轨，一边则是留守纽约的旧欢重聚。故事自始至终，这一双男男女女们操着各自特点浓郁的口音谈情说爱的同时，更为影片带来了不少的欧洲式文艺风，想必这也是导演的故意为之。
而一再升级的对于婚姻中男女间忠诚问题的拷问，则在对爱情与家庭的不断变换角度的探讨中频频闪光。这边有费城星级酒店内的恒温泳池，那边是情调酒馆里的觥筹交错；这边的丈夫迈克与性感女同事劳拉在酒精催化后的步步紧贴又闪烁其词，那边的妻子乔安娜与旧情人再续前缘中的兴致勃勃却坚守忠贞。两方面在形成鲜明对比的同时，又进而提出了“肉体出轨”与“精神出轨”哪一个更可怕？哪一个更伤害忠诚的严峻话题。
爱情和家庭、忠诚与信任，在短短的一夜里，在酒精、肉体等纷繁迷乱的考验之下接连遭遇侵蚀甚至重创，当双双历经出轨后匆匆逃回爱的小窝的两人，一个是悔意难持、一个是泪湿满眶，心情自然是复杂且难以释怀的，但相拥一起后戛然而止，同样难以言表的一对面容，似乎又留给观众一系列难以释疑的情感难题。只有你我芸芸众生在各自百态的生活中去实践去体验……
《一夜迷情》观后感(九)：没有摧不毁的爱情，只有不努力的小三
看过《最后一夜》，忆起凯拉‧耐特莉何时开始蹿红。最初是《我爱贝克汉姆》中，青涩的脸庞没人能认出当时默默无闻的她。真正开始被人记住是那著名的《加勒比海盗》。后来才得知她还曾做过波特曼的替身。
与前辈的《偷心》 一样，该片也是部彻头彻尾的英式文艺片(虽为美法合拍)。在平稳运镜及缓慢节奏下，男女主人公徘徊于出轨边缘与偷情底线间。导演以不带道德批判的平行视角探讨了21世纪中产阶级的家庭观。女一号凭借女人的机警与直觉确定丈夫不忠，在与丈夫和好后不合时宜地遇到前男友男二号。于是四人在位置互换中寻找各自的感情归属。男一号在女二号挑逗下与之鱼水；女一号在理智与情感、主动与被动间在男二号臂弯中睡去，确定了友達以上恋人未満的关系。从片名《Last Night》中也可看出，四人组的出轨活动已停留在这最后的夜晚，没有下文。影片便知趣的在夫妻双方充满怀疑的对话与心照不宣的拥抱中定格于那一双极具挑逗意味的高根凉鞋上。
到底是夫的肉体不忠还是妻的柏拉图式情感出轨会让彼此更加难以释怀？
《一夜迷情》观后感(十)：《一夜迷情》：当我们在谈论偷情的时候我们在谈论什么？
我们从来不知道爱情到底长着什么样的面目，所以雷蒙德·卡佛才会用一整本小说来讨论“当我们在谈论爱情的时候我们在谈论什么”。然而，努力活在当下的人们似乎对于这样无解的问题失去了兴趣，与其在讨论中浪费着生命，不如身体力行的去挥洒着身体中过剩的利比多。只不过，这些让人无法抵御的对象，往往在我们身有所属之后显得更加迷人。《一夜迷情》似乎是在百转千回中试探着询问：当我们在谈论偷情的时候，我们在谈论什么。
“比烟火更吸引，摩擦一刹火花比星光迷人，比得到了的逼真，如果可以磊落谁情愿闪躲，如果可以快乐谁情愿关起了心魔”是得有多理解偷情者的刹那芳华才能写出如此渗入心脾的词句，而这首歌又被张国荣邪恶但诱人的温柔演绎的眼角眉梢间都带着挑逗，任凭再理性的脑子也难以招架这汹涌而来的激情。同样是讨论偷情，比起这首歌的暧昧迷恋，《一夜迷情》更像是一场情感与道德的博弈。迈克和乔安娜在同一个夜晚在不同的情境下遭遇着同样的婚外恋情。迈克逐渐妥协于女下属的挑逗，乔安娜重遇旧情人在忠贞与放任之间艰难抉择。很难说他们是情难自控还是根本就是“一晌贪欢”，只是在“婚姻”的共名下，任何一种游离的情感都背负着道德的罪责，即便只是一夜迷情。
说到底，当我们在谈论偷情的时候，很大程度上是在谈论婚姻的道德。偷情，重点在“偷”而非“情”。“偷”给了人们一个打破生活常规，却不必付出法律代价的机会。并且能满足人们破坏的本能和欲望的要求。如果你只是爱着丈夫之外的人，而没有实际行动的话，这种情感是不被责备的。而如果少了“偷”这种“情欲的催化剂”，婚外恋情也未必如此诱人，让人“浪漫到一起惹绝症”。所有的困惑集中在了“道德上该不该”，而不是“情感上想不想”，即如乔安娜，见到旧情人的她并非没有动情，只是对于婚姻的忠贞让她最终选择了让重燃的旧情止步于相拥而眠。然而，这显然是一次“逃脱的落网”，越想逃离“偷情”的控制，就越是承认婚姻的危机。好像一只氢气球，情感已经飘在天上，没有飞走的原因仅仅只是道德攥住了那根线。感情从来就不是一人专属的，既然我们在婚前可以谈无数次恋爱，那么我们凭什么保证在婚后不会爱上任何人？和爱的人结婚并相濡以沫的渡过一生是一种奇迹般的浪漫，并非不存在，而是几率太低。用道德来要求情感本来就是十分可笑而荒谬的。然而，道德却在时刻的要求我们要将奇迹变成一个生活的庸常，并且非常一本正经。叶念琛的《独家试爱》《十分爱》《我的最爱》以及近来的《婚前试爱》中的爱情一直是在谎言中维持的，人们想在爱情面前永远保持道德的最高水准，却只能通过一种不够道德的方式勉强伪装，不能不说是一个悖谬。所以，乔安娜才会在事后坐在窗台上流着融合复杂情感的眼泪，反省着另一个困扰：婚姻从“七年之痒”变成了“三年之痒”，究竟是谁的问题？
影片动用了在好莱坞都应该算是大牌的班底：凯拉·奈特莉，萨米·沃辛顿，伊娃·门德斯，吉约姆·卡内。这会令观众期待可能会有激情四射的情欲描写，但实际上影片实在没有将重点放在极力渲染床戏上，而是将焦点移至出轨前的挣扎。婚姻生活看起来并不存在致命的问题，难以抗拒的是男女主人公充满欲望的内心。匮乏，萨特曾提到过这种感觉：现实的精华就是匮乏，一种永恒而普遍的欠缺。我们拥有了多少并不重要，重要的是那些我们现在未能拥有的。乔安娜所欠缺的是女同事丰满的身材和直露的情感，而迈克所欠缺的是旧情人的温柔与风情。通常“风情”会用来形容女人，但当这个用在男人身上时，却散发着一种更令人难以抗拒的引诱气息。所以乔安娜内心的动摇就成为一种必然。偷情，本质上是对婚姻的补偿。补偿在婚姻中所有得不到的东西，从而尽力使爱情变得完满。只是，千万别将偷来的情感公之于众，否则便有被指责为赃物的危险。所以两个人都在尽力的隐瞒着，编出拙劣的谎言求得暂时的安稳。观众们无从知晓迈克在看到乔安娜约会时穿的晚宴鞋之后，会不会有所怀疑，但我们知道他们的婚姻似乎仍然会继续下去。好像埃里克·侯麦的《午后之爱》，情感出轨的男子即便飞的再远，总还是会回到妻子身边。虽然，我们无法判断这种回归是真的源于情感还是道德的约束。
伯格曼的《婚姻生活》显然在探讨婚姻的道路上走的更为长远。每一种婚姻生活都面临着困境，问题在于你想逃离困境还是想在困境中自得其乐。电影中的丈夫毫不留恋的离开了妻子去追求自己想象中的幸福，结果却发现情人在变成了妻子之后，一切又跟前一段婚姻一模一样：安稳、琐碎、不幸。在痛苦之余又返身央求前妻重归于好，然而却逃不开相互折磨。最具反讽意味的是，结果从前是夫妻的这一对恋人，在离婚并重组家庭后，重新变为偷情的情人。逃离的结果是再一次的落网，而在落网之后，又期待着新的逃离。人们终究在这种充满张力的博弈中，耗费掉所有力气而蓦然发现自己在这件事情上花了一辈子的时间。在影片中，偷情似乎成为解除婚姻危机的最佳路径，而婚姻则被视为一种天然的悲剧舞台，无论谁在演出，结局不是你死我活，就是两败俱伤，偶尔得到一个和平剧终，观众却厌烦它的平淡与无聊。伯格曼好像看穿了婚姻中的一切虚伪，显现了他对婚姻的极度悲观。如此之下，《一夜迷情》就显得更加妥协，各自做了错事的夫妻，在早上重遇之后以一个满含意味的拥抱告终，这拥抱里似乎是和解、似乎是愧疚、似乎是反省、似乎是平衡。谁也没有戳破对方的秘密，但他们各自却知道自己的作为，于是在歉疚中重建婚姻。有谁会不记得《大丈夫》中的理论：只有每次出去偷吃以后，内心才会歉疚，回家就会对妻子好一点。内疚是不是永远都是维系爱情的最好方法？
讨论婚姻生活的电影实在是很多，并且会越来越多。足以说明对于婚姻的困惑是现代人最主要的情感困惑。在有可能和任何人发生感情的时代，我们常常迷失在欲望与诱惑的纠缠当中。是放纵情感还是恪守道德成为了一个“to be or not to be”的问题，但是值得怀疑的一点是：道德远不是一个恒定不变的概念与范畴，也许从前认为不道德的事，现在看来则再正常不过了。那么，今天在道德上所厌恶的偷情，能否永远不纳入道德的体系而永远遭到唾弃。我们还不能够预料并作出判断。于是，当我们在讨论偷情的时候，我们讨论了一切而惟一没有讨论的就是人们内心真正所在的情感。暂且不用考虑《一夜迷情》是不是一部好电影，但可以肯定的是其中透露出人们在面对偷情时内心纠葛和敢于直面问题的勇气。
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