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《重力小丑》是一部由森淳一执导，加濑亮 / 冈田将生 / 小日向文世主演的一部剧情类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《重力小丑》影评(一)：只要享受的生活着，就可以摆脱生活的重担，还是牵强啊。
看过书才看的电影。大概这顺序颠倒一下更好。
看过电影《家鸭野鸭以及投币式储物柜》后才看的书，电影的旋律一直回荡在脑子里，也加深了印象，感觉更痛。
看过书，完全了解了情节在看电影感觉有些拖，节奏不是很鲜明。弟弟春演员选得很好冈田将生，年轻醒目锐利的美，只是加濑亮这时候34岁，演学生有些勉强，为什么不是书中的职员呢。只是把前刘海留长来装年轻，不单加濑亮是，连演爸爸年轻时代的小日向文世也是，他老人家演得好，但是也是演爸爸时候好，年轻时候还是有些违和的。
加濑亮演学生倒没什么违和，体态还是很年轻，但是没有特写了啊，带着个大眼睛，捂着前刘海，唉，还是他演和尚好看，那寸头清俊。
书里的推理混合基因组序列，片假名平假名文字游戏，在电影里都没怎么表现出来，兄弟情义有体现，也没书里描画多次。只有葛城的形象很冷酷鲜明，死不足惜，在书里还没这么讨厌这个人。只是代行正义真的好吗？这会不会是春一生的痛，泉水再怎么辩解也是很难解脱的吧。伊坂对暴力对恶人已经探讨多次，家鸭野鸭那本也是，这些恶人真的让人心痛痛苦，法律也不能完全制裁，这时候怎么办，真的怎么办？只要享受的生活着，就可以摆脱生活的重担，还是牵强啊。
后来才发现导演是森淳一，小森林的导演啊，难怪他选了乡下的房子给他们做爸爸的家，绿意迎人，很舒服，恬静适合家居。还有片头的樱花拍的也漂亮。
《重力小丑》影评(二)：楽しそうに生きてれば、地球の重力なんて消してしまえるんだ
h「警察に行くよ」
i「お前がやったことは悪い事じゃない」
h「でも、世の中的にはそうじゃない」
i「そんなのどうでもいいよ。
お前はきっと、自分がするべきことについて、
いままで何百回、何千回となく考えて悩んできたんだ。
そうやって出した結論を刑事だとか裁判官に、
とやかく言われる筋合いはないよ。
お前以上にこのことを真剣に考えられるやつはいない」
h「むちゃくちゃだな・・・むちゃくちゃだよ」
i「実は俺もあいつを殺そうと企んでいた」
h「むちゃくちゃだな・・・」
《重力小丑》影评(三)：伟大的养父！五星全部给养父！
一开始没看懂，准备放弃了。后来看了影评才明白，其实是一部相当内涵深刻的好片子，悲情的，压抑的，但是很有故事性。
养父和生父，一个有大恶，恶到非死不可，连环杀人却毫无悔改之意，还说最没意思的是那个有孩子的，等等。实在是杀无赦不可解恨，一个是大善，善到纯有一颗菩萨心，凡人甚至觉得他是那么的善良到傻气不可理喻。妻子怀了被强奸的孩子他说生下来，不管任何场合任何流言蜚语他都维护着这个大家庭，癌症转移他也不怕只是说害怕的是妻子当时的场景，儿子杀人了他却可以笑着说两辈人好像。。等等，如此的父亲，心如大海，不禁让人动容到泪如雨下。而养子和生父是那么像，基因里的东西，是永远无法改变的，比如连续杀人和连续强奸这样极端的方式，比如都不爱酒精。。但是人都是后天的感情，就像入父如子一样，养子说我只有一个与癌症抗争的父亲。。很庆幸我在入父如子之后看到的是这部片子。。而哥哥和养父是那么像，在大灾难面前，看到弟弟放火杀人也可以不紧不慢的，如此不温不火连想杀人都可以隐藏的很好。。
要说的太多了，还有那个夏的配角女孩，为了小春整容，但是她不知道男生不喜欢她她怎样都是没用的。。这是附带说的了。。还有我觉得小春其实是内心很孤独的，比如小时候被流言蜚语，他才会问哥哥rape的意思，他才会用手打展览会上那个妈妈家长，等等。。孩子小时候的经历对一生的影响太大了。。
想看原著，日本人对人性的剖析，让人敬畏。。而且强奸对一个人来说，对社会来说，究竟意味着什么，影响着什么，所有人该深深思考。。
为了养父，给五星！
《重力小丑》影评(四)：愿你乐观生活，并被生活善良相待。
这是一部充满温情的电影。很喜欢里面的爸爸，他是一个温柔的丈夫，当发现被强奸的妻子怀孕时，他没有嫌弃妻子，而是爱她如初，希望她生下孩子，当成自己的孩子抚养。正是拥有这样的丈夫，妻子才是那样乐观的人，生下了弟弟春。长大后的春一直心存愧疚，他把自己当成一个错误，认为自己不该来到这个世界，自己的存在就是妈妈痛苦的根源，在恨强奸犯的同时也憎恨自己。他去做一些“大事”时总是带着哥哥，还有他的棒球棒，因为他觉得这样会心安，哥哥对春的关爱改变了他。电影最后春从二楼的一跃，跃过了过往的自己，跃向了更美好的明天。看电影时，总是会被里面家人之间的温情所感动，虽然多年前经历了不幸的事，但是每个人还在乐观的生活着，这正是现在的我们所缺少的能力。如果你享受着生活，就能拜托地球的重力。愿你乐观生活，并被生活善良相待。
《重力小丑》影评(五)：愛は、重力を超える
很感谢能够看到这么一部片子，感谢原著感谢摄制团队，我仍旧无法从撼动我的那份羁绊中抽离出来，先撇开严密的故事架构不说，首先情感也拿捏得丝丝入扣，让眼泪来得自然暗潮涌动。张弛有度的节奏，让观者不至于没有思考空间，又很好地避免了过多过于直接的暴力描述以破坏那份纯美的感动，不像《告白》那种被画面的刺激吸引眼球以致获得好评，过多的渲染只会嘈杂。
这是一个关于家庭的故事，但又不同于一般家庭。故事一边记录的春与泉水的点滴，让我们渐渐走近他们，同时用插叙手法道出了这个家庭的一道抹不去的伤疤。
春遇上关键时刻都会叫上哥哥泉水，其实是对哥哥的一种依赖。从小两人总是打扮相近，是哥哥泉水有意和弟弟看起来更像一家人。维系住两人之间的互相依赖和守护的，是来自父母的舔犊之情，无论如何，也不让兄弟两受到伤害，因为我们是最强的家族。小春是爸爸的次子。尽管如此，不能感受这份伤痛的世俗仍旧让小春被迫知道了事实，为了让哥哥在不知情的情况下和他一起行动，特意使用DNA组列做线索以引起生物系哥哥的注意，只是想让哥哥在身边，不会那么不安（大事な時は兄貴がいったから、いないと不安なんだよ）；同时，哥哥也切身感受到小春的屈辱，竟和小春一样想杀掉那个强奸犯生父，为的是保护小春，想埋葬这个不齿的事实。同时最最重要和珍贵的是，互相理解。
互相强烈的羁绊让人为之动容，同时父亲的善良包容中透出的伟大，也是孕育手足情的关键吧。
叙事节奏张弛有度，具体感觉描写感情的时候比较舒缓，一旦进入人物内心冲突以及描述案件的时候，就变得较为紧张急凑。至于说画面，可能是男导演的关系，有些细微细节没有照顾到，但是不影响基调。
最后明白，开头的那句“春が二階から落ちてきた”的意义，因为有打破一般常识的超越重力的爱存在，才能尽情地降落。
最后在官网看了很多人的感想，其中想引用いしわたり淳治さん（作詞家・音楽プロデューサー・作家）の感想
人は生まれた瞬間に家族になるのではなく、 生まれてからゆっくり時間をかけて家族になっていくのかもしれません。----人或许并不是自出生那刻便成为家人，而是出生后随岁月流转渐渐成为家人的。
《重力小丑》影评(六)：爱是让人腾空不怕坠落的引力——《重力小丑》（有剧透）
电影《重力小丑》一开头，伴随奥野泉水的旁白：春は二階から落ちてきた。
我想了很久，还是用了书中的翻译：春从二楼落下。原文是带有一点点误导含义的，春既代表春天，又可以是人名。
奥野春，是这篇故事的中心。故事的展开，则一直从哥哥奥野泉水的角度旁述。
从泉水的视角，春紧握着棒球棒从教学楼二楼的窗户飞身跃下，在三月飘樱的季节里，颀长的少年从纷落的樱花瓣间以慢镜头的方式腾空。这一幕，唯美得令人凝住了呼吸。
戴着黑框眼镜，外套拉链拉到最上面带点宅味的哥哥，同穿着高中制服清朗帅气的弟弟相比之下，感觉哪里有些违和。
兄弟俩从小就是这样充满落差的。泉水远不如春拥有出色的外表，绘画天份，受女生欢迎。泉水跟爸爸一样，是个平凡朴实且认真的人，春却像妈妈有着浪漫自由的个性。但这些丝毫不妨碍他们之间无可比拟的强烈羁绊。没有人比春更喜欢泉水，更相信并依赖着泉水。或许这得感谢妈妈取名的用意：泉水和春都是spring，都是她的孩子。
故事的开篇，实在不像推理剧。不过紧接着，事件便发生了。春对仙台市连续纵火案十分关注，拖上哥哥一起寻找犯人。两人共同经历从解开事故附近的街头涂鸦的暗语，到最终发现谜团的真相。影片发展的节奏有张有弛，又如散文诗般随性，不管科学性的法则，自有一套艺术的脉络。
《重力小丑》的情节性不算太强，谜底也有可预知性 。故事重点在于人物塑造。前面或许也稍有点出，奥野泉水和春两兄弟是充满矛盾性的多面体，都极具个人魅力，即便电影结束也深深刻在脑海里，引发无限的反思和回想。另外奥野父亲，有点喜剧性人物的‘夏子’小姐都是亮点。每一个绝不是标签性的角色，他们有血有肉，立体且独特鲜明。
当然我最中意的仍是春。这样一个帅气沉默隐忍又内心满怀暴动自卑纠结的男孩，随时都能背出甘地
或康德的名句，简直不能更迷人。
电影对原著小说的改编真的十分成功，剔除了繁杂琐碎的细节，又增加了一些温暖的新意，但最大程度还原了小说那种日常却充满哲理的细腻感。另外书中很早就揭开了兄弟俩的身世，所以少了一点意外性，电影则有所保留到后半部分才给人突然一击。
我个人尤其喜欢三处变动。
（接下去有严重剧透，慎读）
第一个最大的改编就是影片的最高潮，春在奥野家旧住址的房子杀死了亲身父亲，且将一切烧毁。书里并没提到搬家，也就没有旧房这一说。电影剧本利用了过去的家这个意象无疑将一切情绪推往最高，加剧整体冲突。这里是一切的开端，也是结束的地方。而春试图用火来净化的意念也贯彻到底。
二是编剧加入了父亲与春撒谎都不自觉摸嘴唇的细节，大大增加最后奥野父子三人餐桌对话感染力。原书只写了父亲说：“你们都是我的孩子，跟我一样不擅长撒谎。”但多加一个简单的动作，巧妙地再次利用一个包袱，不仅让这话更具说服力，也令观众更容易联系。小说与影片不同，我臆测伊坂幸太郎故意没使用这所谓‘俗气’的包袱烘托气氛，带出家人间的牵绊，可观影时我们往往总会被这些技巧性的煽动一次次影响。
其三，是影片最后春从二楼再次跃下与泉水的交谈。原著中两人在火葬场附近的小屋望着扶摇直上的烟束，为父亲远去的灵魂加油与送别。泉水故意用了摇晃了啤酒瓶丢给二楼的春，察觉哥哥恶作剧的春道：“不如我们交换？”随后跳落而下。
结尾在电影中则变了一番情境，当一切平息后，兄弟俩在那个曾经的四口之家，闲暇帮忙延续父亲养蜂的工作。然后两人碰到了小问题，春便去父亲的房间找书解答，他走出阳台，随意将书抛给楼下的哥哥，无视对方措手不及接过书的讶异神情，翻过围栏，说着‘もひとついくよう（还有多一个哟）’再一次飞身而落。画面于是又首尾呼应地再度定格在少年飞腾的身姿。
改编的情节显得特别温馨恬淡，尤其是春那句台词，几乎能让人一瞬落下泪了。
在我看了2遍电影，读了一遍译文和原作之后，才终于愚钝地想明白了伊坂幸太郎安排这个桥段的用意。为何春两次从二楼一跃而下。
因为重力，因为引力。
《重力小丑》的由来是源自奥野一家四口去看马戏团表演，父母告诉孩子们：“不用担心，你看小丑笑得那么开心，他不会掉下来的，快乐地生活的话，地球的引力便会消失。我们是飘浮在空中的一家。”
春之所以能无所顾忌地，勇敢地飞身一跃是因为他心中一直相信父母曾经的话。何况有哥哥泉水在身旁。
我想爱的力量终究是无法抵抗地球的引力，无法抗衡自然的定律，但却能够给我们足够的勇气去面对，即使摔倒也不畏惧。
《重力小丑》引发的最大的思考莫过于正义与罪恶的定夺。当时我只看过伊坂幸太郎两部作品，另一篇是《家鸭与野鸭的投币式储物柜》，他们异曲同工之妙正是犯罪者是出于复仇的心态，且最后无声无息逃过了法律的制裁。《重力小丑》原著的打头其实就有暗示，春救了险些被强暴的女同学，也没有被那些不良少年找麻烦，或许是他们也认为春做了对的事情。
杀人事件第二天，泉水对春讲了一番看似逻辑混乱又令人无法辩驳的话。他说春一定是考虑了千万遍，内心经历了许多的挣扎和思量才做出这样的决定，所以没有人有资格对春的行为下判决。泉水阻止了春去自首。
法律的正义与道德上的正义存在的争议，实在难以断定。我也尚在混沌之中。
《重力小丑》是我近年看过最触动的作品，处处充满了哲学与暖意，我还需要一再重温。
.S.那一年20岁的冈田将生简直不知是从哪棵树荫下偶然站着的少年一般美好。这几年＝－＝先从换个发型开始吧。
《重力小丑》影评(七)：重力小丑，变成导演小丑
春在电影里不再是天使，不再是带着纯真愿望去杀人的天使。
整个在电影里没了美感。
导演和摄影真是吃屎的。整个电影拍得没了轻柔的美感。
不过比小说增加的一场泉水在人行桥上的哭戏，让我对演员本身的演技充分肯定，也觉得这个镜头加的不错。
1.让我无语的是那个大桥上的旋转镜头……花了钱，却没表达出泉水的心境，纯粹在交代泉水要杀人的地方大致方法……
2.本来泉水是哥哥，有一种春这个天使的遏制器的作用，是个非常有魅力，理性稳重的角色。可是被导演拍得邋遢，懦弱的角色……囧
3.小说是哥哥在现在时态和弟弟、父亲的剧情，插入过去的回忆，来塑造弟弟春是个什么样的人物。可是电影完全没有那么完美柔顺，令人温暖的衔接。
4.父亲是个平凡，却非常伟大的人物，他最后对春说的，你和我一样，都不擅长撒谎。这句话占用多么大的感情，具有何种意义，如果不是看过小说，看电影完全没有感觉。
母亲怀上春，母亲去世，父亲那可靠的伟大，都被拍弱了。
5.再说开头，春从二楼一跃落下。这个镜头虽然用了仰拍，却少了一个特写，而且樱花背景过大，人物过小，完全是拍樱花，而不是拍春在樱花的背景下，如何鲁莽却生气蓬勃的跃下。少了那份凄美的壮观，哥哥看着也是没啥感觉似地。囧。哥哥泉水可是每次都是用赞赏和羡慕，佩服，和疼爱的心情看着弟弟春的举动啊。
6.……囧，不想说坏的了，我都懒得去纠结了。说点好的，我喜欢结尾春增加的那句台词，还有一个……真好。这点调皮，和依赖算是非常贴合小说了。
《重力小丑》影评(八)：文艺悬念，温情推理至高电影！
加濑亮的内敛温柔，冈田将生的明媚而又带着青春气息的文艺，故事缓缓道来，结局已然知晓，但在温情的推动下，一直这样静静地看完，且至今回味留香，小说和电影都值得一看！
两兄弟的名字
小春，从二楼一跃而下！文艺悬念，简简单单的几个字却勾住了心弦！
这个樱花盛开的春天，那个少年一跃而下！
因为我除恶扬善时会带上你和它的啊！兄弟的羁绊，一个温柔内敛，一个阳光帅气！哥哥偶尔会嫉妒弟弟，却一直在守护他！
春
泉水和春
侧脸美如画
每张照片后都有一个“夏”的幽灵
小哥当年颜如水
眼睛
还是侧脸
温柔内敛的哥哥，为了守护弟弟，也会不惜起杀意
春和生父唯一同框，却是生离死别
兄弟情甚是让人羡慕
两人剧中相差3岁，实际相差15岁
和哥哥打电话，笑意盎然
迷妹求拍照，冷眼相对
绝对没有往其它方向想的意思~
你不在的话，我会很不安。其实我很胆小！
这一幕让我想起了盛夏光年
我敢肯定至今为止，你对你的行为已经考虑并烦恼了成千上百次！没有哪个警察或法官有权说你不应该这样做！
做了坏事之后
相互守护的兄弟情
一切将释然
小春，从二楼一跃而下
假如你享受着生活，就能摆脱地球的重力，我们一家也像是漂浮在空中一样的。
每个人活着都有着不为人知的背后艰辛，而小丑却能背负着这艰辛把快乐带给他人，重力小丑就这样“形成了”。
幸福的一家人
《重力小丑》影评(九)：我们是否能做摆脱重力的小丑？
从一开始看这部电影，我就在想将剧情和题目努力的连接在一起，然而一直看下去半天没有发现他们之间的联系，直到电影的最后，当奥野一家人坐在马戏团里看小丑在空中飞跃的时候，奥野夫人的那句，只要你能享受生活，便能摆脱地球的重力，让我才知道“重力小丑”的含义
奥野一家是最棒的，我深深感到了这句话的重量。
父亲奥野正志将一切都看得那么平淡，在与杂志封面模特一起坐在小车里等待大雪时那股镇定，知道妻子被强暴并怀孕后那种理解，得知自己患了癌症并转移后的那种淡然。。
让人感觉他的心胸是怎样的一种宽阔啊，那真是海一样的胸膛，那种境界，真是让人觉得太难太难了
恐怕在这里面最让人敬佩的便是奥野父亲了
他不仅要承受妻子被强暴的事实，还要努力抚养强奸犯的孩子，并且还要面对妻子的自杀，最后还要与癌症作斗争
奥野父亲的这种痛苦，恐怕也不是一般人能够承受的了的，但是他真正做到了享受生活，摆脱重力，我想，他才是那个真正能摆脱重力在天空翱翔的自由的小丑吧
母亲奥野梨江子在被强暴怀孕后还是决定生下这个孩子，并且说已经为孩子取好了名字，叫春，“因为春和泉水在英文里都是spring，都是我的孩子”，听到后多么让人感动，真是让人感叹母亲的伟大
作为一个母亲，被强暴后她承受了很多的压力，但是她仍然决定生下孩子并好好抚养他成长，这种伟大，恐怕不是一般人能够做到的，尤其是在孩子的成长过程中，时常会受到众人的非议和冷眼
当我看到那次画展的镜头时，让人感觉很窝火，好好的一次画展，好好的一家子，并没有做错什么，却要受到一些本可以避免的麻烦
比如那个小胖子对春的诽谤，小胖子母亲对奥野一家人的鄙夷
终于，春和母亲都忍受不住心中的怒火，把画砸向了那个讨厌的胖子妈
对于我们观众而言看到这一幕是多么让人拍手叫快，然而谁又能真正体会奥野母亲的这种感情，那是一种在心里积聚了多久的压力啊，那是一种怎样的释放啊
但是这样做就能释放了吗？
不，远远不够
奥野母亲承受的压力，恐怕不是几句话几行字可以表达的
但是，他终究没有能做到摆脱重力的小丑， 好好享受生活带来的快乐，她最终还是选择了离开，为这个角色我感到非常的悲痛
下面再看两个儿子。
大儿子奥野泉水在整部电影中也是一个比较悲情的人物。
在2岁多的时候亲眼看着自己的母亲被强暴，经历了母亲的自杀，父亲的病死，自己的弟弟还是强奸犯的儿子，这一系列事实让这个平日里温文尔雅的年轻人也难以承受生活的压力，最终选择了要杀掉那个终究不会悔改的强奸犯
可能是遗传的原因，泉水一直是个很乖的孩子，作为哥哥，泉水做的非常好
那一幕弟弟问泉水rape是什么意思的场景让人感动，也能看出泉水对弟弟的保护和关爱
然而随着弟弟的长大，知道的事情的增多，泉水已经慢慢觉得自己无法保护弟弟了，于是为了不让弟弟受到更多的伤害，骨子里并没有太多争斗基因的泉水最后竟然会选择去干掉强奸犯，这也是需要很大的勇气的
再次说回来，作为观众，我们可能在泉水面对强奸犯的时候就觉得他应该动手去教训这个家伙，但是他没有
一方面如果他教训了，后面就没有杀掉他的机会了，可以看出泉水的镇定；另一方面，泉水仍然在承受着这种压力，或者他和春一样，都是希望这个强奸犯能够改过自新的吧
泉水做到了摆脱重力吗？
或许慢慢的，他会做到的
泉水的弟弟，奥野春，是这部戏里面最最关键的人物，或许所有的故事情节都是围绕他展开的
作为旁观者，我们只知道这个人物是可怜的，悲惨的，或许会觉得这个角色很帅气，不为色相所动，也会觉得这个角色很霸气，教训那些坏人一只棒球棒就可以搞定
但是真正深入了解这个人你才会发现这个人的内心是有多少的挣扎在里面啊
剧情的一开始便是春去教训一群人，教训完了却对那个女孩子说并不是为了救她
不是为了救她而救她，那是为了什么呢？
后来才知道，春这个人物的出生，是被强奸后的一个错误
当春知道了自己的生事后恐怕是非常难受的，从此他讨厌强奸，讨厌女性
或许这是物极必反的道理吧，春的生父对性是非常的渴望的，然而到了春这里，对性开始非常的厌恶了
我想在很早之前，春便开始去了解自己的生事了，然后开始了自己的复仇计划
他骨子里还是希望那个强奸犯生父能够改过自新的，但是他错了，正如他认为甘地的错误一样，有些人的良心是不可能被教化的，起码不可能被语言教化
于是他选择了一种宗教似的净化方式，那就是火！
春时不时的去纵火，我觉得这是他对自己净化的一种方式，他的内心太痛苦了，他要选择一种方式让自己得到净化和解脱
同时，他又给自己的哥哥留下线索，让他知道纵火和涂鸦之间的关系
可能连春自己都没有想到，这种关系最后是靠夏子这个人物给予传达的，又或者，他本身就知道呢？
然而到了最后，春觉得时间已经差不多了，应该做一个了断了
于是他和生父进行了最后一次对峙，他心里明白，这一次对峙，他将要彻底的去净化两个人的灵魂
最终，他又点着了火，火焰弥漫了整间屋子
熊熊大火燃烧着房屋，燃烧着灵魂，燃烧了人的欲望。。
故事的最后，奥野父亲得癌症离开了人世，他像一个脱离了重力的小丑那样，飘到了天堂
兄弟俩继承了父亲的蜂蜜产业
最后那幕，春又看到了偷偷跟踪他的夏子，他抬起头看着天空，告诉哥哥在询问神明，接着，他像个脱离了重力的小丑一样，纵身一跃。。。。。。
所有的悲痛、压力，便在这一跃中，得到了解脱，让人感到温暖
《重力小丑》影评(十)：家族
酷爱电影的伊坂幸太郎也许怎么也没想到，在成为当今日本第一人气小说家的同时，他与电影之间的距离也越来越接近了。今年他与东京艺术大学合作将自己的“好莱坞式群像剧”《华丽人生》搬上银屏，与此同时他自己的成名作《重力小丑》也在众人的期待下上映了。2003年，初出茅庐的伊坂幸太郎正是凭借这《重力小丑》入围“直木赏”开始引起世人关注，接着他就一发而不可收拾的创造了一个又一个日本文坛的神话。本片的导演森淳一作为一名忠实的伊坂幸太郎迷，一直希望能将更多的伊坂作品拍成电影，于是，电影《重力小丑》诞生了。《重力小丑》一直被誉为是一部“不可能拍成电影”的小说，但是笔者在看完电影后，却可以很肯定地去否定之前世人的观点，原因就在于森淳一导演很好的将小说的精髓呈现给了观众，整部影片中我们可以发现，作为一名伊坂幸太郎粉丝的森淳一处处流露出对于伊坂原作的爱。
新一代国民作家-----伊坂幸太郎
提起日本的国民作家，大家很容易想起夏目漱石，三岛由纪夫，村上春树等知名人物。的确想成为一名能够引起全国人民关注的作家，难度自然很大。除了要拥有深厚的文学功底之外，思想上也必须跟着时代的变迁而产生更多新的视角与观点。年纪轻轻的伊坂幸太郎之所以能过引起日本国民广泛关注，其重要的一点就是伊坂小说题材的多样性，从出道作——超现实作品《奥杜邦的祈祷》，到“好莱坞式群像剧”《华丽人生》，再到现在的“国家论”系列小说《魔王》，《金色梦乡》。而之于小说本身，伊坂的作品同样有着独特的风格，看似“轻妙洒脱”的笔锋背后处处隐藏着沉重的话题。就拿《重力小丑》而言，一部描写“家族亲情”，“兄弟友情”的小说，其背后却隐藏着“真正的恶魔”，而这股极端的“恶势力”又恰好和“亲情友情”形成了鲜明的对照，然后再用“遗传因子”把其巧妙的结合。看似松散的故事“不经意间”被完美的串联了起来。日本许多文坛巨匠都坦言，伊坂幸太郎绝对是不可多得的文坛奇才，他定会在日本文坛留下其光辉的烙印。
春は二階から落ちてきた（春从二楼跳了下来）
春或许是当今日本小说主人公里最完美的人物之一，如何将这样一个人物很好的通过表演展示在观众面前，对于演员，对于导演，对于编剧来说都是一项艰巨的任务。首先在改编剧本上，电影基本保留了原著中对于春独特的个性描写，而且为了让观众更好的理解影片，删除了不少原著中晦涩难懂，或是知识性极强的部分（小说中存在着大量对于戈达尔的描写，也许是因为伊坂太喜欢戈达尔的缘故吧，笑），应该说就剧本而言，这次的改编还是相当成功的。
其次要说说导演，本片的导演森淳一虽然之前并没有什么名气，但在其有限的导演作品中，仍然有不少可圈可点之处，特别是在出道作《爱我别走》中，对于智障人士内心世界的把握恰到好处，也让当时红极一时的漥塚洋介拿了许多奖项。而这次他再一次面对一名“复杂”的主人公——一个不仅背负着一般人难以想象的过去，而且还必须接受自己是“恶魔”的儿子这一残酷的事实的高中生。他如何把握好对春的描写对于整部影片来说应该是最为关键的。这一次森淳一再次展现了自己的功力，他巧妙的利用了原著小说中的关键字眼“遗传因子”，让春游走于“遗传”与“非遗传”之间，近乎完美的完成了自己对于整个世界的救赎，同时也让自己“恶魔般”的父亲找到了最好的归宿。另外，在处理春与“哥哥”泉水之间的互动场景时，除了利用部分长镜头拍摄兄弟背影来渲染气氛之外，森淳一还通过大量的回忆以及小时候的照片等小说里的“稀有元素”来进一步加强兄弟之间的情谊。应该说他很好的完成了对春的“进化”，也使全片得到了进一步的升华。
扮演春的是新生代演员冈田将生，话说2009年的上半年这已经是他第三次征服了我，从《halfway》到《夏威夷男孩》，再到这次的《重力小丑》，每一次都是完全不同的人物个性，特别是这次，我在读原著时就觉得小春是一个内心世界相当复杂的人物。这对于表演者来说非常困难。但冈田他做到了，也许是他在演出之前读过原著的关系，他对小春的一举一动把握得十分得当，每一幕都表演的很仔细，与加濑亮相比也丝毫不处下风，完全看不出他是一名才刚20出头的小演员，作者无限看好其未来的发展。
“俺たちは最強の家族だ”（我们是最强的家族）
小说中另外的一个看点就是春出生的这个家庭，虽然小说里伊坂对于家庭的描写看上去是那么的轻描淡写，但就“俺たちは最強の家族だ”这一句话，我们就能发现，其实这部作品真正要描写的是这个家庭。当然，细心的森淳一也发现了这一点，所以在影片上半段他利用了大量的篇幅描写这个家庭，这是小说中见不到的，但对于这部电影而言我认为这是最成功的地方。这也许就是电影与小说不同之处，小说可以让读者充分发挥想象去理解作者想表达的意境，而电影则要通过更多的场景渲染，才能使观众更好的理解整部作品的精髓之处吧。
当满脸皱纹的小日向文世坚定地说出：“我们是最强的家族”之后，我深深地被震撼了。倒不是光凭这句话，当他说出这句话的时候，我脑中浮现的都是之前电影里的那些温馨的场景：一家四口天天幸福的共进晚餐；母亲为了保护春，不惜出手伤人；父亲为了使母亲尽快走出阴影，一次又一次的说着善意的谎言。这是一个多么和谐的家庭，无论遇到什么困难他们没有退缩，就算是父亲临终的时候，那悲伤的氛围里仍然流露出让人无比羡慕的亲情。因为他们互相相信家庭里的每一个成员，即使是有着“不同基因”的春，因为在此时“遗传因子”已不重要，重要的是那一份份真挚的感情，那一段段美好的回忆。
“小丑从空中秋千跳起来的时候，人们都忘记了重力的存在”，的确每个人活着都有着不为人知的背后艰辛，而小丑却能背负着这艰辛把快乐带给他人，重力小丑就这样“形成了”。家庭对于每个人来说都是最重要的财富，如何使自己的家庭一直幸福的生活下去，也许春的行为就是我们的榜样，春的家庭的凝聚力就是我们努力奋斗的目标。这也许就是伊坂幸太郎想要告诉我们的真理吧。
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