【www.sbbzjw.com--经典语录】
《天黑》是一部由张荣吉执导，张榕容 / 黄裕翔主演的一部短片类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《天黑》观后感(一)：天黑，总会有天亮的时候吧
天开始黑那天的视线是模糊的，但记忆却永远如新，无时无刻都想起那个模糊的沙滩与城堡。
年幼的他，以为那只是天黑，天黑，总会天亮吧。
然而，一直一直都等不到天亮。
直到遇见音乐，有了寄托。黑暗不再那么可怕，因为还有声音。
站在隧道口的他，是在听火车到来的声音吗？抑或是其他？
琴房外撕心裂肺的争吵声，只有他听得见其中的绝望。
偶然的擦肩，让他们彼此一起走过黑暗。
她假装随口地问：平常练琴的时候可以听得到外面的声音吗？那你听过我的声音嘛？大概每个受伤的女生都害怕别人知道自己很受伤吧。
唱着《天黑黑》，泣不成声的时候，她明白了，他是懂得她的天黑的人。
筱带着他“闯关”时说，“你不需要拐杖，你有我”时。筱带着他在沙滩狂奔时。筱快速跑开而翔小心翼翼地走着时。当他们抬头感受不一样的阳光时，终于天亮。开始泪飚。
很喜欢这部电影，简单而充满爱。
《天黑》观后感(二)：迷惘者的徘徊
懵懂的青春是模糊的，朦胧的。面对未知的东西，年少无知的我们总是表现出一种迷惘，迷失在自己的主观意识中。影片《天黑》用质朴的手法，将主人公的迷惘表现地淋漓尽致。
导演以天黑为题显然是想突出影片中天黑的内涵，黑色夜幕中的人和盲人一样对世界充满未知，一种对未知的迷惘。片中的天黑显然是扰人的青春。许多导演试图接触青春题材的电影，这并不罕见，他们大多是缅怀抑或是警醒，无非是这两样。《天黑》也难逃于此，但《天黑》这部影片并未局限于此，在讲故事的基础上叠加了深刻的内涵，迷惘是其中一点。
影片讲述的故事并无过度明显的矛盾冲突，情节趋于平淡。青春是敏感的，影片中着重以细节来突出青春的细腻的情感，用平淡的情节写实地记录青春孩子内心的精神世界，以及对外界抵触与迷惘。裕翔与晓潔之间的对白简单质朴，没有过硬的矫揉造作，更贴近生活，符合影片的主体氛围，使观者感同身受。自然的问答式谈话，寡言的裕翔，多嘴的晓潔，塑造的人物形象鲜 明，很有青春片特有的情调，淳朴自然，带有一点点青春梦幻的感觉。
迷惘是影片主要表现的一个方面。迷惘是模糊不清的，与未知紧密联系，影片中以手持摄像机和模糊的画面表达这种模糊与朦胧感。影片的总体表达是越来越清晰的，影片中反复出现的火车出隧道的场景则是一步步的揭示迷惘之外的东西。影片最后颇有唯美风格和浪漫主义情调，以大海的物像表示未知的东西。大海仅仅作为一个代表，在影片中充当推动情节发展的物件，在隐喻方面，最后两人的海边奔跑是对大海的初步认知，海的深处对于他们来说依旧是未知，迷惘。
然而，迷惘普遍存在于社会中。影片越过青春片的界限，间接的表现了社会中普通人的迷惘，《天黑》的成功之处就在于此。
《天黑》观后感(三)：天黑黑...
英文片名《the end of the tunnel》，在长片《逆光飞翔》以及《天黑》里面都有穿越隧道的镜头，也许象征着小翔虽然眼睛不能看见，但是最终比起生理上的不便，更多是心理上的封闭，最后能够穿越黑暗的隧道，找到光明。
短片只有37分钟左右，故事也有所不同，《天黑》里面说是小翔在孩童时代在海边时某天失明，而《逆光飞翔》则是在妈妈肚子里就已经先天失明了，既然已真实的人物作为蓝本，希望有些事情以事实为基准，而不是做太多的刻意加工，为了美好而美好，虽然好看，但是反而削弱了人物的力量。
其实整体结构都差不多，张榕容饰演的角色和男友分手，偶然结识了小翔，成为好友，互相了解，当然囿于片长关系，电影细节上不可能说的那么清楚，《逆光飞翔》很好的弥补了这些。
两人在钢琴边上合作《天黑黑》那一场是我的最爱，张榕容的侧面非常美，无可挑剔，可能是投资的问题，明显短片的化妆以及服装上要朴实的多（哈哈，说白了就是没钱）。
好多钢琴曲听得都耳熟，今天才知道是《梦中的婚礼》。
短片囿于投资，细节上做的不理想，不过胜在那种原始的诚恳，作为《逆光》的前传，非常值得看，那个时候的张榕容还一年稚嫩，小翔胡子好多，超级不习惯（因为我是先看的长片）。
重新喜欢上钢琴，真羡慕会弹琴的人啊。
本文作者的文集给他/她留言我也要发表文章
