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《白银帝国》是一部由姚树华执导，郭富城 / 郝蕾 / 张铁林主演的一部剧情 / 传记 / 历史 / 爱情 / 古装 / 家庭类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的影评，希望对大家能有帮助。
《白银帝国》影评(一)：《白银帝国》的好
《白银帝国》的好，在于它并未一味地表现儒家文化的正面价值。正如我们看《东周列国志》，对于贯穿始终的“春秋大义”，实际上有两种人，一种是真正的信仰“春秋大义”，重义轻生，另一种不过是把“春秋大义”当成工具，挂在嘴边，为我所用。《白银帝国》也有这样两种人，后者如郭富城饰演的康三公子，前者则如张铁林饰演的康大掌柜，道义诚信等等，不过如他口中的“制道有三，利名威”一般，只是行商的工具，这是中国电影中最成功商人形象之一，他对手下两个掌柜的制驭最有意思，戴掌柜德才兼备，然而他却怕他功高震主，极力压制，又深恐这一人才不能掌握，认义子一段最是精彩，挤出一份虔诚说：“不如我认你做义子吧？”那一刻这诡诈的商人心中隐藏的虚弱和恐惧被张铁林拿捏得恰到好处，戴掌柜明白用意，跪下说：“大掌柜不必如此，无论怎样我都会对你忠心的”。然而以己之心度人，戴掌柜的真诚打动不了张铁林，就犹如宋高宗不能信任品格完美，不懂自污的岳飞，他转而起用被自己逐出票号，才德都不足的邱掌柜，以为可以用“怀惭术”驾驭此人，然而现实却跟他开了一个大玩笑，邱掌柜最终还是叛变，给了日薄夕山的康家票号以致命一击。
邱掌柜叛变那一场，是也整个电影乐章中的一段华彩，那个白发苍苍的老镖师，路遇匪徒，说一声“邱掌柜往后站”，甩起发辫，提刀向前，正奋勇搏杀之际，身后却一声枪响，开枪的正是邱掌柜，整队护镖人马死亡殆尽，只留下被大雨浇刷的大地，那一刻分明看到了黑泽明，《七武士》中剑客久藏在大雨中被火枪打死的悲情一刻。
《白银帝国》影评(二)：莫信仁义可救世
如果说宣扬仁义是本片的主题的话，在当下的和谐世界里，仁义已经过时，它不过是某种规则下的附属品或者牺牲者。如果说坚贞不屈的爱情是本片的主题的话，那么它在仁义的夹击之下，又显得无处施展，往往受制于剧情其他部分的发展。正是这种掣肘，导演既不能割舍爱情，又不可能为爱情而对原著小说重要的关于清末民初的票号业战争作出牺牲，因此，某些表现爱情的部分有点拖沓，有些讲述康家变故的处理又稍稍仓促，让本片离经典仅一步之遥。
有些人看到我说仁义的主题过时，必然会有反对的声音。仁义的意义在今天被普遍扩大化，尤其为迎合国家总体的道德规范作出了很多新的改变。作为国家文化部门，自然非常喜欢这种以“如何做人”为主题的文化产品。改革这么多年，我们已经不记得老祖宗给我们留下了什么财富。这与电影中祖宗的卷轴被埋在银窖里有种呼应，我们民族的仁义被压在了钞票的底下。在民众们纷纷反对垄断行业的暴利行为时，“如何行商、如何做人”，更是媒体以及民众对垄断行业企业的要求。因此，看完《白银帝国》以后，我有了以下感觉，这部片子要不就是为垄断行业歌功颂德，要不就是拍给这些企业作教育用途看的，真正有点纠结有点不甘的是男女主角的一段无法结合的爱情。 但这个片子也不是完全过时的，它深深地触痛了民众们在经济大起落之下的疾痛。这也是我看完《窃听风云》之后的感受。估计股民朋友和基民朋友对《窃听风云》中关于股票买卖中的段落都深有同感。晋商票号不过是中国现代银行业的前身，对于金融的操作其实自古至今都没有差别，不过是由于社会的发展，出现更多的不同的金融产品。《白银帝国》里所揭示的中国家族金融产业，很自然让人联想到了俄国的罗斯柴尔德家族。虽然电影说的是社会主义中国之前的旧事，但那个一直从片头就出现的老者的画外音暗示了这个家族现在必然是枝叶繁茂，更胜民初。
类似这种电影的吸引之处，就是我们平民百姓爱看这些大贵族大旺氏出现家破人亡、妻离子散、或者错综复杂的人际关系。潜意识中，我们庆幸自己生在一个正常的平民家里，得以过着安静祥和的生活；另一方面，我们又深受这种种刺激所吸引，虽然同种题材的类型影视剧已经拍了不少，但还是深受广大群众的喜爱，在观看时，尝试着短暂的代入，体验着贵族的生活。然而，一旦看到电影开篇穷苦的老百姓穷的只能接受大户人家的施舍的时候，21世纪的平民自然感同深受，能力和机会的欠缺导致不能积累大量的财富，整天只能看着上面的脸色做事。康三少爷看似仁义的对小户人家开设金融服务与今天股市中的散户小户的投资行为如出一辙，美其名曰，就是广泛招揽资金，让大家一起来分一杯羹。 结果是可想而知的，有钱的还是这么有钱，因为有老祖宗的训导，真的是靠仁义么？如果没有那么多白银留下来，不依靠它们能重新打开江山吗？还是片中说得好，“在商言商”，商人是不能混淆自己的身份的。商人不是慈善家，可能表明上施恩很多，但骨子里必须积累足够的资金来进行下一波的投资。当然，原著小说着重的是一个故事，是复杂的关系、精心的性格刻画还有大起大落的情节发展。电影在不到两个小时很难体现原著小说的精华，历史感还原的很好，人物也算有血有肉，但是对于主题的把握就有点拿捏不住。让玩资本的人来说仁义，说如何做人，对于在股市风浪被甩得找不着北的朋友们来说，有点不可信。
可以珍惜的却是片中难得的爱情。也许正是在家族复杂的关系下所仅有的纯洁爱情，才会让人觉得弥足珍贵。女主角杜筠清虽贵为康老爷的夫人，但实际上并没有介入家族事务，她对康三的影响间接或直接导致了面有杀气的康三后来与康老爷决裂。虽欠缺周详的理由，但也未失去逻辑。四少爷的夫人死的时候也是躺在水中，杜筠清以假死摆脱康老爷纠缠时也是仰躺在水面之上。一位原本幸福美满却最终死于家族复杂的伦理关系之下，另一个刚好情形相反，反而得到了新生。尤其是在回忆康三和杜筠清的过去情事时，祥和温柔的情调以金黄色的光影散发着爱情的魔力，这和片子主色调的阴暗的深蓝色形成强烈的对比，电影的爱情戏不多，但基本上起到了缓解节奏的作用，尤其是回忆部分，不过之后杜筠清就这样离去后，不再交待，总让人心有戚戚。 电影只是电影，笔者的一番讨论也可能是无病呻吟，又可能是内心的潜台词，有心的朋友不必过于纠结。
《白银帝国》影评(三)：鸡肋！
白影帝国，知道演员是张铁林、郭富城，我就知道，这个电影的风格要飘了，果然，到最后也不知道这个电影有什么诉求。狠，郭富城大斗群狼；善良，张铁林囤盐后看到灾民开始出售，郭富城开办穷人银行；贪，一样是囤盐；诚信，讲到了他们家的发家史；社会背景，厚黑学，爱情，父子情……
如果各位看到我的评论觉得很乱，那就对了，影片就是这么乱，不得不说，晋商的年代已经过去，我们也确实需要总结晋商，总结中国商人成功的特质，本片我感觉是想拍成一部鸿篇巨制，可惜，元素太多，导演没有能力将这些元素全部揉捏到一起，有点可惜。不看吧，关于晋商的电影太少，而且本片是能给人带点新东西的；看吧，又确实让人感觉不到当年晋商的辉煌，根本没有帝国的感觉。鸡肋啊鸡肋！
《白银帝国》影评(四)：品《白银帝国》之好坏难分
《白银帝国》我认真看了三遍，我很敬佩里面的康三和戴掌柜，我觉得康三是一个顶天立地的人而戴掌柜是一个德才兼备的人，但我寻思好久到现在仍然搞不懂康老爷是个什么样的人，是个什么形象？康老爷是个好人又是个坏人亦或者不是个好人也不是个坏人，真可谓好坏难分啦。
那么康老爷的好好在哪里，坏又坏在何处呢？
先说康老爷的好吧，也就是他的优点。首先康老爷是有善心，有行善之举的。在迎回邱掌柜的返回途中，当他亲眼目睹贫民百姓因为缺盐患病身体上的腐烂虫豸爬行时不禁冷颤，他吩咐手下：“赶紧卖盐”。手下问他“是否仍按一两一斤卖？”康老爷说：“就一两一斤吧，做人不能太贪。” 我以此例来说明康老爷的善良，也许看过《白银帝国》的人会不同意，因为盐是康老爷囤的，他是罪魁祸首。首先我承认盐是康老爷囤的，而且他这样做是很不厚道的，真正体现了商人的奸。他不应囤盐，应廉价卖盐，但我想说这很难做到。首先我想说囤盐的并不止康老爷一人，可以说是很有些人，即便康老爷不囤盐，别人也会囤，市面上照样会缺盐。其二就算康老爷以非常低的价格卖盐，那些贫民百姓的缺盐问题也只能得一时的缓解，而之后他们将再次缺盐，原因何在？如果康老爷以非常低的价格卖盐将严重损害其它盐商的利益，他们一定会大搞破坏。他们会大量收购这些盐把它们也囤起来等康老爷的盐也卖完了市面上再现盐荒时高价卖出。可以肯定的是那时盐决不只是一两一斤，极有可能是二两一斤甚至更高。那么防止这些盐商大量收购不就行了吗？但是这很难办到。因为康老爷低价卖盐一事一定会迅速传开，想让那些盐商不知道是不可能的。而贫民百姓也不会大量买盐，只会买少许的盐。这是因为他们没有很多钱，不可能花大把的钱买大量的盐放在家里存着。他们没有这个眼光，不会知道盐价在将来是涨是落。即使他们意识到这一点，他们也少有人会有这个胆量买大量的盐存着，他们更愿意祈求上天希望盐价不要上涨，但这毫无用处。而那些盐商则不同，出于利润的驱使以及报复的心理，他们一定会想方设法大量收购。更何况他们都久经商场，都是非常精明的人，瞒过康老爷秘密收购对他们来说决非常难事。所以我断定如果康老爷低价卖盐，大部分盐只会流入那些盐商手中，过段时间百姓又会缺盐，而这次他们得花非常高的价钱买盐了。康老爷低价卖盐本是做好事相反却害了贫民百姓，可见好事也不是那么容易做的，做得不好就极有可能成为坏事，适得其反。
所以对于这件事情康老爷的做法是对的，他采取的是中庸之道。康老爷以一两一斤卖盐，虽说对百姓来说价格是有些高但这是缺盐时期也是可以接受的，对盐商来说这个价格虽然低了一点但也有很可观的利润已经没有必要大量收购再高价卖出的必要了，所以也是可以接受的。这样双方都不得罪，没有人搞破坏，事情得以顺利办成，可以说大家都受益了。康老爷为何要这样做？单从个人角度而言他完全没必要这样做，他可以不闻不问，那些盐商什么价卖他就什么价卖。但是他没有这样，他选择与那些盐商博弈，努力在盐商与百姓之间寻求平衡。而且在可以以高于一两银子一斤盐的时候，他仍以一两一斤卖，还是出于对百姓的同情和怜悯。难道这些不足以体现他的仁爱之心吗？所以康老爷是有善心的，只是不常现露。
古人云“君子有成人之美”，而康老爷就有成人之心，通情理。康三的继母与康老爷成婚多年，却一直不愿为康老爷生个孩子，康老爷也一直没有怎么强迫他，由此可见康老爷不是个残暴的人，不喜欢为难别人，是有些君子风度的。当他失去两个儿子后，出于对康家无后的担忧，就开始采取强制措施了，用他的话说的是“在这个关头，已经由不得你了”。但当康三的继母切除子宫以示反抗时，他妥协了，他给了她自由。他完全可以报复，但他选择了成全，这不能不说是他通情理有人性。
那么康老爷坏在何处呢？首先康老爷虚伪狡诈。当清廷纸币成为废纸，民众深受其害时，康三出于对百姓的同情和对康家信誉的维护，用银子兑换了存户手中的纸币。康老爷知道后大骂康三不孝是杀自家人，革自家祖宗的命，是败家子。“天成元”的经营理念是什么，是“大义参天，至诚至信”，这也是康老爷平时教导他人的，可是他自己却没有做到。在最紧要关头，在真正考验他的时候，他背弃的了这些理念，这不是虚伪狡诈又是什么？
其二康老爷没仁爱之心。“穷则独善其身，达则兼济天下”康老爷已经很“达”了却仍然不肯兼济一下天下。他心目中一心想的是把“天成元”做得更好，把康家变得更强更富，这才是他的最高原则。而所谓的“讲诚信”、“为富要仁”在他看来都是为这个最高原则服务的，而当这些与最高原则发生冲突时，他会就毫无诚信仁义了。但说康老毫无仁爱之心，也是很不公平的。正如前面所说，当他看来百姓因缺盐而境况悲惨时，他起了怜悯之心当即决定赶快卖盐。当闹饥荒时，他也会给百姓施米施粥。虽然他这么做不仅仅是为了百姓也有自私的因素在内，但他这样做至少对百姓来说是好事。如果他完全不做，吃亏最大的也是百姓。
说康老爷没有善心吧，他也会做些小恩小惠。说他有善心吧也不尽然，，在大是大非面前，他又背信弃义不能把好事做到底。说康老爷通情理不喜欢强迫别人吧，那他明知康三的继母不喜欢他时，他却偏要娶她。更说不过去的是她嫁过去三年都不愿和他发生关系，可见她恨他。如果康老爷通情理应该就此作罢放她走算了，可是他偏不，还变得比以前更强硬，直至她切除子宫不能生育他才作罢，这也太不通情理了太冷酷了。可要说他不通情理吧，康老爷知道她不愿意，所以三年都没动她总是顺着她，后来采取强制措施也是出于对康家无后的担忧是无奈之举。要是康老爷冷酷无情，他有顺她三年的耐心吗？而且她切除子宫，可以说深深伤了康老爷的心，是对康家的大不敬，可康老爷妥协了，放她走了。如果康老爷冷酷无情该把她杀了才对，怎么会放她走呢？可见康老爷也是通情理的，只是程度不够，即不是很通情理。
由上面的分析可见，康老爷是好好得不到位，坏又坏得不彻底，是又好又坏，又是不好不坏。所以我实在搞不清楚他是个什么样的人，只能说他是个好坏难分的人。
《白银帝国》影评(五)：白银帝国：帝都的秋天来了
处暑过后，今天下班，忽觉外面风起，一身秋意。正如这部电影给我的感觉一样，晋商是中国民族产业最后的春天，秋风萧瑟，在晋商没落后，中国进入了长达百年的黑暗时代。
电影是根据晋商的真实历史改编，我抄抄天涯上有才网友的文章，“比如片中反复提到，天成元是靠做口外生意起家的，口外的总柜是在归化（今内蒙古呼和浩特市），这分明是在暗指当时鼎鼎大名的山西商号大盛魁。当年大盛魁靠着辗转内地和草原贩卖砖茶、马匹、羊群等，大盛魁积累了可观的财富”，正因为这种真实，所以姚树华才把电影拍得像历史和生活一样平淡，全局没有很强的戏剧冲突，连郝蕾这样的“红颜祸水”也没有成为剧情的主线，变成了可有可无的配角，完全影响不到张铁林扮演的康笏南和郭富城扮演的康三之间的父子关系。影片煽情的地方很少，但有些细节却描写得过于细致，反而让人觉得拖沓。可能姚树华故意想拍得生活化一点，不那么狗血吧，哎，只可惜了这么好的题材，尤其郭富城最后开窖放银一节，本该是全剧的高潮，却连个煽情的音乐都没出现，让大家好不尽兴。
Corinna 说，晋商存在的时代是还有儒家文化的时代，今天各企业在地震水灾面前捐的那点钱完全不能触及企业的道德底线。因为有“仁义”二字，康三才会把自己家的私银拿出来还给顾客，那才是有职业操守的企业，也是晋商没落的原因之一。金融业只能在和平年代发展，因为掌握着巨大财富的商人们在政治权力和军阀枪口下完全是案板上的鱼肉，这也是为什么瑞士的500年和平只换得布谷鸟时钟，却能造就世界上最大的银行。
虽然影片不够狗血，但觉得导演还是用心拍过，里面的服饰，人物，细节还可经起推敲。郝蕾的戏不错，张铁林也不错，至于郭富城，我觉得他已经摆脱了港台明星的桎俈，基本上可以算一个合格的演员了。
《白银帝国》影评(六)：天地这么大，导演你那脸往哪里搁啊？
仁你妹的义，全文松散的不像话。。。
道理是要观众自己认可悟出来的，不是你把仁义挂墙上就仁义了的。
华你妹的尔街。。。恶心谁呢？
整个那么恶心的康老五在那里画外音有一丁点的必要么？
可惜了那么赞的水墨海报，可惜郝蕾和郭天王的裸体。。。
张铁林阿玛说话能别带那么多重音爆破音不？
最爱白头发保镖爷爷和一干手下，你们卷起辫子的时候我都要哭了，这两颗星是献给你们的。
咣一下就十年后，我整个人都斯巴达了。。。
那个后妈。。。NC啊，切子宫，露天浴，跟洋婆子GL，还玩假死，然后又玩消失。。。有意思么。。。当康老爷2啊？
处女作果然很容易仆街啊。。。把作者也带NC了，估计被海龟忽悠了。。。
全片唯一认可的思想是传宗接代，我要三年后也造个儿子出来。。。
《白银帝国》影评(七)：怎么没高潮呢？
上海影展的时候第一次看到宣传片，真是影片精华之所在，气势宏大画面精美，真对得起郭台铭这样富豪进军影坛的代表。
今天中午和台湾老资格的影视制片人吃饭，说此片在台湾票房失败，新加坡导演说倒是个剧情片的样子，言语里大有惋惜中国观众志趣的意思，我没看没发言权，制片人慨叹：好容易有个对影视感兴趣的金主，怕要被这个惨况吓跑了，我心有戚戚。但也不感同身受，金主也找不到我身上啊。
晚上回家却是赶紧买了D9版本来看，开场的戈壁是真美，我看摄影指导都是潘耀良这样熟悉的名字，看到编剧栏里的《白银谷》原著作者，心里立即有了这真是大片的期待；票号过年算账一节，更是提了我对晋商商业帝国的兴趣，父子心结这种反而不能让人新鲜，你看民初电视剧里多了去了，只是我没想到一口气提上去后，到了片尾还没能吸下来，硬给掉在半空中了。
我以为用到“帝国”这样的字眼再不济也是一个男人的成长伴随着帝国的兴亡，然而神啊，此主角主要在谈情，还是段是人都知道没结果的情；张铁林演父亲真好，算是还珠格格第一部的乾隆来我觉得他最贴切的角色，机关算尽，为家族尽心，然而他的聪明就在选人上，两个掌柜人选也勉强是人性。可是全没起伏啊。后来的邱掌柜面对康三这个救命恩人也没啥变化啊，就算是细微末节。那康三唯一的大事就是开银窖可是开了窖得个横幅后，高潮又没了。
前戏太过漫长的结果，是散场后观众如我目瞪口呆，还在等。
都说是女导演的第一部作品，可是女导演也不是驾驭不了大戏，胡玫也做雍正王朝不是，也没有那么缠绵悱恻。
郭富城和郝蕾都是尽兴，演的那么用力，都不能说他们演技不好。
我于是愤懑没处发泄的样子，想起来金士杰客串的那个掌柜，原来也这么适合民初打扮，我可以找他演我的新剧本不？
真是可惜了那么多金主的银子，我打算找《白银谷》原著小说来看看，能否帮忙我从半空中落下地来。
事实证明：最好的班底剧本不优电影也优不起来，我心里平衡了。这是个二流编剧的碎碎念，你也不能不说有吃葡萄的心理，随便了。
《白银帝国》影评(八)：不得已给个五星
先说点花絮。
同姚导的同学认识，得以侧面的了解些电影和正面的接触。
说了这点花絮，再谈电影，大概就会心中宽容很多。
首先姚是以为来自台湾的老大姐，在美国电视、媒体工作了很多年。这是头一次跨入电影行业，头一次做导演。
姚祖籍山西，在本片筹划阶段，就找到了台湾的乡党郭台铭要钱，据说是单郭一人就赞助一千万美元。
姚导写过些舞台剧的本子。虽然水平远到不了大师的水准，但是结构扎实，条理清晰，主题明确，看得出是深受美国学院派的影响。
再说电影。
这个剧本，美国人看的明白，中国人看得糊涂。
故事的发展符合美国电影的种种需要，但是每一处情节的推动都有生硬的痕迹。比如男女主角初相遇，比如老三开始接班，等等。希望姚导多多的跟传统说书艺人学学（四大名著三个都是从话本开始的），怎样在故事里面埋伏笔，下扣子。
“天地真大，人真小，人怎样才能自处？”
“生命像流淌的河，每个人都祈望它能平顺丰沛，不要给我们太多的试炼，可每当灾祸降临的时候，我们才能定义我们自己”
本片的台词至今我很能记住好几句，体会得到其中推敲的用心。
但是有的实在是过于“总结式”和“舞台”，而且几位演员台词功力实在是还有进步的空间，比如说小郭同学那句：小门小户的幸福（快乐）带进了我们这里，我当时就出戏了，暗忖：这是不是某保险公司的广告啊。
《白银帝国》影评(九)：隔靴搔痒的故事，没有一点内涵
1905年，康家老四结婚，带着新媳妇去天津看海，出发前请了一群人表扬花鼓，此时康家正在开年会，天津分行的掌柜的也回来了。到了天津之后，媳妇失踪了。康家除了老四还有三个儿子，老大是个聋哑人，老三因为爱人成了自己的母亲自暴自弃，老二脾气暴戾。为了找到新媳妇，天津掌柜的回天津办事了，老二一着急也偷偷跑去天津，结果从马上跌下来残废了。
后来发现原来是天津分行的某个人的情人为了见他出此下策绑架了新媳妇，不想黑手起了色心，新媳妇为保名节自杀了。闯了这么大的祸，两人只好殉情。老四知道刚过门的新媳妇的消息，疯了。
结果，四个儿子，疯的疯，傻的傻，全废了……剩下一个老三（郭富城饰），成了顶梁柱，却因为一个女人和父亲几乎不共戴天，故事就这么开始了……
这么写东西根本不是我的风格，却是讲故事的话剧导演姚术华的风格，不得不鄙视她，我写了这么多行的东西，她应该也就拍了这么多画面，每一句话就是一个画面，如果看剧本，应该会发现剧本里或许连演员的眼神都写了吧。之后所有故事情节基本都是按照开篇的这种节奏展开的，跨度有几十年的故事，在电影里不到２个小时。郭台铭看了电影之后应该会有吐血的感觉吧，花这么多钱，除了看见几只骆驼在沙漠里走来走去，看见几匹狼（假的）栩栩如生，看见郭富城为了一个女人几乎废了家业之外，痒都没有搔到一下。
如果我是郭台铭一定先废了导演，你卯足了劲儿说一个小女人和一个老男人的故事是在讽刺我刚娶了少妻么？你卯足了劲儿说家族里的种种制度不合理却最终都和女人有关你到底居心何在？
晋商文化，传承了这么多年，在电影里却连个水飘都没打就算讲完了。
能理解一个女人拍了那么多话剧之后有多期望通过一部电影一举成名，那你好歹选个难度小点的拍，偏偏挑战什么史诗篇，什么家族电影，什么晋商文化，什么家族兴衰史，和《教父》比？和《乔家大院》（人好歹有自知之明，拍电视剧）比？要么干脆和《满城尽带黄金甲》比好了，人家记住的是一堆白花花的胸，你可以让人记住一个傻乎乎的女人了。
从头到尾，都很难受的看着一个镜头对着一个导演想表达的主题，类似于用人之道啦，仁义之道啦，可不知道导演为什么纠结着个女人不放，摆那么多主题放着不拍偏所有的都离不开那个女人……
一个有想法的人，或许太急于倾诉，太急着让那些白花花的银子成了自己的梦，乱七八糟地让这些演员对着剧本一个镜头一个镜头的堆砌，隔靴搔痒，越看越恶心。
所以建议大家，想理解晋商文化或者看书，或者看电视剧，或者上网，打死了别看这种挂羊头卖狗肉的东西
《白银帝国》影评(十)：高雅的衰败
在没有看过原著《白银谷》和晋商通史的情况下，我觉得这部《白银帝国》是一部很好的电影，首先在画面布景和用色方面处理得当；其次是在取景方面，采用的是实地实景拍摄，比如天津城和北京城，不得不赞叹摄影人员的技术水平；第三，虽然有人评论说电影将小说中的家族兴衰主线改成了康三爷的情感主线，减弱了“金融帝国”主题的表现力，然而它在表述方式上，对于行业历史全景和天成元家族本身的命运之间的联系，已经竭尽做到最好了。作为一个不到两个小时，并能让大家都看得懂的历史演义类商业电影，如果我们还要说它怎么言情怎么不真实，那我们只能家喝啤酒，看盗版纪录片了。
或许大家的失望点在于“帝国”这两个字上，说实话，我在看这部电影的时候也没有看到所谓的“帝国面貌”在哪里，过于具象化的家族描写和情感描写确实让这部电影剧情价值减弱了不少。如果想要做到用一个家族去表现整个行业全貌的目的，最起码这个家族是这个行业的引领者，或者说是盟主、领袖，可是在电影情节中我看不到这个家族在整个行业中所发挥的任何实质性的作用，应该说从头到尾都是“天成元”自己在挣扎、在斗争。如果只是把这就当做“帝国”的话，那么情节真的就有点小气了。而电影花了大篇幅在男女主角的爱情纠葛方面，在男主角的远走漠北方面，并且这种纠葛和历练却没有换来任何的关乎全局的收效，这或许是批评这部电影的大多数人所执原因之一。事实上，任何的中国电影，只要不改善叙事思维和表现手法，任人唾骂的软肋就会一直存在。
不论是小说也好，还是电影也好，都是给后人看的，它们永远表达的是后人对于前人的主观的理解。在影片的最后，我们确实看到了这种后人施加于古人身上完美的愿望，那就是用高雅的姿态迎接自身的灭亡。当看到康三爷拿到先祖的“仁义”卷轴时，我们就可以预知，这部电影不会有实质性的结尾，清廷垂危，挤兑成风，银价暴跌，乱世中，原本脱离世界潮流的银本位金融机构根本不会长久自立，其结果大多比较凄惨。而文学作品却将这种凄惨加了一道仁义的光环，这虽可能是当年无数票号的个例，然而冠以“帝国”之名行此壮举，不得不说是一种神话式的构想。正如美国的一部灾难片《完美风暴》一样，在一切已经成为历史事实的情况下，我们不如就将它叙述得美丽而壮阔，这也能让我们这些在现实社会苟且偷安的人产生同率的心跳，在那一刻仿佛压抑的处境和即将到来的灭亡已经不重要了，重要的是心安理得的接受历史赋予的一切。
但是令人遗憾的是，电影依然没有将这些感觉表达清楚，它零零碎碎的剪辑只能造就凌乱的思维，我们只能以这部影片作为参照物，去寻找更多的资料来充实这些未能完善的画面了。
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