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《一生》是一部由Élisabeth Rappeneau伊丽莎白·普拉诺执导，Barbara Schulz芭芭拉·舒尔茨 / Boris Terral鲍里斯·泰拉尔主演的一部法国类型的电影，特精心从网络上整理的一些观众的观后感，希望对大家能有帮助。
《一生》观后感(一)：于连，于连
有些作品是给人希望，像于连所说的要告诉人们去追求幸福，有些作品是使人绝望，像《一生》。法国文学史上两个叫于连的男人都不是好男人。（我就知道这两个）但是一个于连是在现实中挣扎要出人头地，另外一个于连就是现实。他残酷而有力的打碎了雅娜的童话。电影版里头的于连对雅娜说：你们女人从小就被灌输美好生活的希望。他埋怨女人对生活要求过去理想，现实其实就是如此。丈夫会做荒唐事，妻子要幽会情人，只要是夫妻就一定没有爱情，而神甫是最了解这些事不过。
雅娜把她的一生寄托在两个男人身上，丈夫和孩子。发现丈夫真实的丑陋面孔后，她又把自己寄托在儿子身上。而保尔给雅娜带来的打击比两个于连还要大，他挥霍无度，穷困潦倒，谎话连篇，把雅娜折腾到破产。一生总要有寄托把，那时候上流社会的女子没有很多小说看，也不用谋生，电影里雅娜的男爵老爸是个过来人，他一再的嘱咐女儿，要尽情的享受生活中的每一缕阳光、每一丝微笑。所以雅娜最后得出“幻想破灭了也要活下去”的名言。而书中的雅娜似乎还是把希望寄托在寄托上，保尔的妻子死了，留下了孩子。新生的生命总能给老去的生命带来希望，因为她们从小被告知如此。
《一生》观后感(二)：岁月为谁悲哀
屏幕上油画质感的色彩取代了泛黄的书页上的冷漠铅字，19世纪的法兰西民间生活跃然眼前。
六年前的我初读原著。彼时尚是不谙世事的金钗年纪。用漫长而分散的几个小时读完那些事不关己的文字后，只有轻轻的长叹与弱弱的悲哀。或许，是在可怜曾经年轻貌美的让那吧。如今，不足两小时的电影唤醒我微薄的记忆，绵延出比文字更深重的感慨。或许是鲜活的人物与场景能让人身临其境，也或许是年华的飘逝留下了心灵成长的踪迹，于是面对生命中的大喜大悲，也有了更深的感悟。
影片不辜众望地描摹出了19世纪法国的美丽。可以想象一下，一片宁静的湖泊，一个个坐落有致的庄园，一片无际的葡萄丛，一个优雅纯洁的身着一袭白裙、头顶阳帽的姑娘，一位英俊潇洒的一身骑马装、在绿草上驰骋的绅士——的确，这样的法兰西，亦真亦幻。然而这样童话般的情境里，为何不能够衍生出童话般的生活与爱情？
让那无非是未出阁千金的典型。她美丽，单纯，活泼，善良。他站在窗前凝望远处跳动的影子，骏马上的男子就这样落入了怀春少女的眼帘。男爵与千金，倜傥风流配上羞花闭月，加上女子的一见钟情，一切都是这样名正言顺的绝配，为何偏偏不能给让那一份美满的爱情，而要用这份罪恶的因缘毁掉她的一生。
因为于连犯了所有男人都会犯的错误。神父如此云淡风清的陈述，殊不知吹破了让那最初美好的幻想。那个闯入她平静生活的男子，那个她想用自己全部身心去爱的男子，那个要占有并索取让那一切的男子，自始至终，与她同床异梦。娇妻隔壁，躺着赤裸的女仆。其实，更是赤裸的羞辱。
如果说这是男人的风流，如果说这和花田之错一样可以原谅，那么，你能否原谅于连在岳父岳母用两万法郎打发那个女仆后的暴怒？你能否原谅他对女仆怀了他的孩子后的冷漠与不屑？你能否原谅他肆无忌惮地调戏他与让那的好友的妻子？
我不能。
于连的风流已经演化成一种卑鄙，在道义上触犯了对长辈、对妻子、对友人的诸多大逆。不曾思过，也不曾改正。于是，在郊外那间木板吱呀作响的小木屋内的欢愉，终于，成为了他的殉葬。
也许这是自食其果的典范，但是，为什么不能让人们大快人心？因为太多人为他赔上了悲哀。两对夫妻，四个人，三个人死去——因为两个人的不忠。剩下的让那，也只剩下一颗破碎的心。
我在想，忠贞为何如此不值钱。风流不是借口，多情也不是借口。那么，究竟是谁的错。在让那读逝去的母亲的情夫来信时，我醍醐灌顶，莫非是婚姻错了。人们始终带着一颗寻求爱的心维系生活。可能，他们在无数次错误的时间遇见了对的人，却已经与错误的人结合。
这便是生活的遗憾罢。
我曾经无数次为自己遗憾，遗憾时至今日，都不曾亲身体味过真正的爱情。如今看来，长久的暧昧无果未尝不是对自己最好的保护。这种会遗留下一池萍碎的爱情，让我却步，让我恐慌。
19世纪的法国比油画还美。湖光与天际的交界让人真假难辨。室内火红的壁炉与壁画诉说着火红的心事，燃烧不复。让那披着黑色的斗篷，怀抱尚不懂得已经支离破碎的母亲的小孩，在四轮马车上前行着。身边缓缓倒去的是林荫路和她再熟悉不过的湖泊，那里埋葬了她最美好最纯真的幻想，埋葬了她最灿烂的青春，埋葬了她曾经期许的爱情，也埋葬了她原本可以美好的一生。
前方是哪里，没人知道，没人看得到路的尽头。也许，让那会像她的母亲一样，日渐发福，把孩子养大，在家务与碌碌中耗尽生命。也可能，如莫泊桑先生所叙述，最终，让那的儿子荒废生活，让那最后一点希望最终破灭……无论哪一种，对于这个曾经单纯貌美的充满幻想的顾念都是一种悲哀吧。
然而在离去的路上，一股声音从音响中传来：即使所有幻想破灭，我们也要活下去，不是吗。
这，或许是就是一生教会一个人最重要的东西。
《一生》观后感(三)：“即使所有幻想破灭，我们也要活下去，不是吗？”
屏幕上油画质感的色彩取代了泛黄的书页上的冷漠铅字，19世纪的法兰西民间生活跃然眼前。
这是一部法语片，但是CCTV-6为它配了音，对于这些外语片，我还是宁愿听原因，我觉得那样更能够感受人物的思想。
记得很久以前读过它的原著，那时尚不知那本书的真正意义，只觉得枯燥、乏味，并且中断过好几次，用了很长的时间才把它啃完。那时的我都只是个不谙世事的小姑娘，用少许并且分散的时间来把它读完，已然是不错的了，但是如果是要我慢慢体会，怕是不能的。
昨晚，不足两小时的电影轻轻的扣打着我的心，那比文字更珍贵的东西忽然就从心底冒了出来。也许语言与人物的场景结合真正的演出了它的心声。所以，在我的成长之后，再次看到电影的时候，它给我的感受才会如此的深刻，在面对亲身以及电影中的大悲大喜，才会激起了我心中更大的涟漪。
电影象所有的外片一样，透出了19世纪法国的原貌，清澈的湖泊与海水、美丽的庄园、精致的壁橱、小巧的马车与幽默的车夫、漂亮的草场以及树林，冬天阴冷及潮湿的天气，并且持续的雨天，象及了前段时间斯卡提名影片<<公爵夫人>>。当然还得有主人公，试想一下，一个优雅纯洁的身着一袭白裙、头顶阳帽的姑娘，一位英俊潇洒的一身骑马装、在绿草上驰骋的绅士，在这样童话般的情境里，怎么能不如童话故事里一样白头偕老？但是生活与童话毕竟是有区别的，但是每个女孩都希望生活在自己编织的童话里，所以才会有对生活的不堪忍受。
让娜无非是未出阁千金的典型。她美丽，单纯，活泼，善良。他站在窗前凝望远处跳动的影子，骏马上的男子就这样落入了怀春少女的眼帘。男爵与千金，倜傥风流配上羞花闭月，加上女子的一见钟情，一切都是这样名正言顺的绝配，为何偏偏不能给让娜一份美满的爱情，而要用这份罪恶的因缘毁掉她的一生。因为于连犯了所有男人都会犯的错误。神父如此平淡的陈述，殊不知吹破了让那最初美好的幻想。那个闯入她平静生活的男子，那个她想用自己全部身心去爱的男子，那个要占有并索取让娜一切的男子，自始至终，与她同床异梦。娇妻隔壁，躺着赤裸的女仆。其实，更是赤裸的羞辱。并且，当知道于连在她家吃晚饭的第一晚就和女仆勾搭上了，让娜有多么心痛。
如果说这是男人的风流，如果说这仍然可以原谅，那么，你能否原谅于连在岳父岳母用两万法郎打发那个女仆后的暴怒？你能否原谅他对女仆怀了他的孩子后的冷漠与不屑？你能否原谅他利用让娜并且肆无忌惮地调戏另外一位贵族的妻子？
我不能。于连的风流已经演化成一种卑鄙，在道义上触犯了对长辈、对妻子、对友人的诸多大逆。不曾思过，也不曾改正。于是，在郊外那间木板吱呀作响的小木屋内的欢愉，终于，成为了他的殉葬。也许这是他自己造成的，但是最终的结果是，只留下了让娜孤单的一个人和她那颗破碎的心。
并且让娜在整理母亲的小盒子的时候，发现了父亲的出轨，在父亲赶回来的那一刻，从让娜急忙的烧掉那些信件时所表现出来的惊慌以及担心父亲看到的心情，是一般人无法体会得到的。
于是，人们会想到，忠贞为何这么难。风流与多情都成为平常，好象照例要出轨不可。是不是不应该结婚，告诉人们别相信婚姻？直至今天。
我一直没有强调的写于连对于生活的态度，于我来讲，我是不耻的，也许很多人会说那样过日子是对的，但我不，我觉得人生在世真的太苦了，真有这样的机会这么悠闲的过日子，为何还要这样克扣自己呢？
在最后，让娜心痛的对父亲说，一直希望在这座城堡里生活到老，但是现在却一刻也不想停留在这里的时候，你能体会那是怎么一种心死吗？从第一次让娜看见于连背叛时发疯的举动，到平静的看待于连的死亡，经历了怎样一种过程。
马车载着让娜和她的儿子，她的父亲以及姨妈丽娜时，她仍旧问丽娜阿姨，是否在她20岁的时候也是因为这个原因心伤了。看吧，一代一代都在重复着这样的事。最后的幻想破灭了，留下的只是一此回忆。
“即使所有幻想破灭，我们也要活下去，不是吗？”
《一生》观后感(四)：得不断的给自己打气！
本来打算养成早睡的习惯。
看了这部影片，觉得晚睡两个小时是值得的。
没有从影片的开头开始看，少了20分钟，遗憾呀！
我是从蜜月旅行坐在马车的那一刻开始开了，当于连强行要保管那2000金币的时候，那个场景一下子就抓住了我。看一个男人对钱的态度，就基本可以判定要不要和这个男人一起生活。当然了，如果俩人一样，恭喜，那是绝配！
人生没所谓悲喜，每个人都经历了一大堆的事情，在成长的过程中都历经沧桑，然后成熟，继续生活，还能怎么样，去死吗？
我不清楚于连的家庭背景，对钱的态度让我鄙视，渴望在家里吆五喝六的权利欲望太夸张了，觉得他就像了小丑，也许每个人都是小丑。
那个时候的人不能离婚吗，根本不是一个世界的人为什幺还要在一起生活呢。于连根本不懂得贵族的生活方式和感情的处理方法。男人的外遇是一种现象，怎么处理好这个问题是需要技巧和智慧的，可是于连不会，而且我看到的是在宽容下的欲壑难填。很多事情是有底线的，于连不懂，最终葬身在了他情妇丈夫的把他们偷欢作乐的车厢愤怒地推到悬崖里。死后的样子很难看，不过这确实是他的结局！他不是这种死法，也会是另一种死法，总会有人愤怒的，这个游戏不好玩，很危险，不过人可能对危险的游戏有一种痴迷。于连的道行不够，所以只能这样了，算是个悲剧的人物！看看《乱世佳人》里的白瑞德，女人喜欢坏男人应该是白瑞德这样的坏男人，白瑞德是风流，这个于连给人的感觉就是下流龌龊。他们的结局当然也不同。一个人应该知道自己在做什么，自己要什么，也许于连就想这样死去。牡丹花下死，做鬼也风流？应该不会，还有那么多家产他都没来得及享用呢。
片子里的小爸爸和小妈妈还有女主人公的一家给人以温情。美好的家庭生活就是那样的，大家可能都有所谓的罪恶？可这罪恶是谁赋予我们的呢？神吗？在道德框架下的罪恶可以找到一个平衡的点，让家庭的幸福成为一种可能。
“人们为什么都互相仇恨，难道不知道大家都会死吗？”
“即使是一缕阳光，一丝微笑，我们也要抓住。”
“即使所有的幻想都破灭，我们也要活下去，不是吗？”
“他和几乎所有男人一样，犯了几乎所有男人都犯的错误，可是并没有影响幸福的生活，不是吗？”
《一生》观后感(五)：改编剧本4颗星半
当让娜带着孩子和父亲, 姨妈坐在回坎城的马车上时, cast缓缓升起,心中暗想这个编剧真好, 真仁慈了,总算改出了一个仍旧留有希望的结尾, 并不一如冬季诺曼底乡村的昏暗寒冷色调.
而莫泊桑的原著小说就要残酷得多, 让娜失去了双亲, 她的儿子长大后也极其不孝败家,最后媳妇死了, 还把孙子丢给了让娜- 真是一个女人极尽悲惨的一生
感想一: 莫泊桑是变态, 仇视女性.不管他小说什么现实批判意义, 凭什么<漂亮朋友>里的男主角杜洛华就风光无限, 换成让娜, 羊脂球或者那个丢了假项链的夫人就落入凄惨境地万劫不复？ 活该他生花柳病死在精神病医院!
感想二:女孩子还不不要进修道院为好, 放在现今就是女孩子要少读过于理想的爱情文艺作品. 让娜就是被教养得太天真而看不清人, 被爱情被第一个遇到的男子所困, 终身不幸.电影里女仆罗萨丽说于连第一次来让娜家吃饭就奸污了她, 可见这个让娜这个丈夫根本就是一个渣滓.罗萨丽说"因为觉得他人不坏就没有告发他", 这些弱者的缄默恰害了让娜的一生.
感想三 让娜的女演员挺可爱的, 有一张和奥黛丽塔图一样的嘴, 薄薄的, 正合适说法语.:P
另外, 没有看到让娜蜜月那段, 他们去了巴黎和南部吗？ 让娜的小爸爸说"那里阳光太强烈, 阻碍人们思考" 还有让娜妈妈的信, 是说让娜的母亲, 男爵夫人也有外遇么？
以上
《一生》观后感(六)：我给的推荐理由
昨夜回到电视前，CCTV6正放着法国的《一生》，凭直觉是一个改编的电影，因为画面展现的内容和色彩太奇特。
故事一般，一个被舍弃的美少妇坚强的活下去，身边的幻影乒乒乓乓都碎去；配音也一般，听不出太多的波澜起伏。之所以推荐，完全是被电影中如此美丽的画面所吸引。
那就是众多的类似于古典主义和写实主义的油画色彩的风景画、肖像画、以及静物。风景画太多，主要是按辔并行的道路，那平静的湖水以及周边参差交错的枝条，那些绿绿的草地，我满眼的是油画；小女儿和小妈妈静静的或立或躺，手里的插花和房间里的氛围，总让觉得是在看某个大师的画作，我敢说电影的众多镜头完全可以成为一幅幅精美的图画。
鉴于此，才给出了4*。
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