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《巫城记 2：沃图石》是一本由(美)萨拉·莫奈特著作，上海社会科学院出版社出版的平装图书，本书定价：35.00，页数：432，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《巫城记 2：沃图石》读后感(一)：巫城记：魔幻还是奇幻？
《巫城记》是属于那种渐入佳境型的书，和越看越黑暗的越看越压抑的《哈利·波特》正好相反。应该说这书确实慢热，先不说第一卷那长到令人绝望的前情铺垫，缓缓揭开此世界的帷幕……甚至，直到第一卷末尾主角们终于进入了外岛的新地图，费利克斯终于正常了起来才算是让人有了想看下去的欲望。但倒霉的是前面的部分还不能不看。
卷二的内容与卷一衔接，直到本卷才算终于以血巫师马尔卡的死亡告终，了结了这段恩怨。而第三卷就又是另一个故事的开始了。单就说这第一个故事里的各种虐主（第一卷里虐费利克斯，第二卷里虐麦德尔魅）也够让人受不了的了。大概是故事中弥漫着无处不在的压抑气氛，本卷尾处那告一段落的了局，总算能让人喘出大气来，都有种豁然开朗的感觉了。
如同所有的获奖作品一样，这部小说也不例外的能够被人看出寓意的深刻来，完全能够套用进一些诸如人生、自由、善与恶、命运的注定、恐惧的抗争……诸如之类的漫无边际的命题。作者笔下的虚构世界也许并非是现实世界的影子，而是人类心灵的投影。
所以，如果我们能够换用一种更投入更理解的感性角度来看待这本书，看待书中的人物——就比如那个费利克斯，相信耐受力也会更高的。从书里我们能感受到的，只是他对马尔卡的恐惧与憎恶化作的人格上的卑微，对自己黑历史的自轻自贱。很自然的就会恶心他吧。可是就连那样自得其乐的麦德尔魅，在落入了马尔卡的手里饱受折磨之后，也封闭了自己沉溺在痛苦的感觉中，不想说话不想和任何人交流。所以，对从小落入变态马尔卡手中的他而言，哪里还有什么人格的说法！？
应该说本书多少有种实验小说的意味，和大多的小说架构不同的是采用了两条主线从各自的独特视角的独特叙述方法，这种以第一人称的双主角视角交错来讲述的故事，多少有些先锋派的感觉在里面。作者是在用写纯文学的笔法来写大众文艺的通俗小说。会更注意文学性、艺术性，更关注布局的整体缜密和细节处的处理。
话说，看着这书的时候就在琢磨着，说起来，——这书到底算是奇幻呢？还是魔幻？
当然，出版社把这书划归在了奇幻类图书，大概是按照“魔法奇幻”划分的。可能是个人感觉的关系，总感觉不大对味。反正，于我而言，《哈利·波特》就跟这本书一样，都是属于魔幻小说那类的，而非是奇幻。而《魔戒》、《龙枪》呢，则是铁铁的奇幻。至于说，为什么会这么归类，大概是源自个人的感觉吧，对，这其实就是一种感觉。
就像是科幻世界里美丽的星辰大海，奇幻中广袤的苍茫大地，因为叙述或者说描写的不同，被赋予了专属的意义。所以，故事里即便有魔法师、骑士、天国，也可能讲的不是奇幻；反之，东方人设，神龙、法力、仙人、功夫、熊猫的元素，也不代表了就是玄幻的内容。为什么会是这个样子的？我想，那是因为他们的本质核心的不同吧。玄幻是东方的世界观，而奇幻是西方的世界观，东方思想就是玄幻的核心本质，而西方思维才是奇幻的中心。
私以为，奇幻与玄幻的关系应该是并列关系，即，奇幻应为科幻同列的大项。而魔幻、玄幻应该是从属于奇幻。至于《巫城记》，事实上，就我看来，文中虽然也有幽灵、鬼魂、会说人话的遇怪等等异物，但迄今为止，也只能算是魔幻，还称不上是奇幻。感觉奇幻的架构要更加宏大吧。
虽然作者的世界设定不算小，但跟《哈利·波特》似的，世界很大但人物都在块儿巴掌大点儿的地方上折腾。虽然作者也先后写了渡海到外岛治疗费利克斯被魔法搞坏了的脑子，到从马尔卡的手下营救麦德尔魅，但是比起环境景物的变化，作者还是更关注人物的描写。应该说，《巫城记》的整个故事，就是完全依靠着人物来推动剧情发展的……剧情推动人物，叫命运弄人；人物推动剧情，就应该叫性格决定命运了。
离题了，书归正传，私以为，以景入情或以情入景的对景色的描述，都更能增加故事本身的吸引力的。好的作者，在表现人物心理以及营造氛围的时候，景色描写的作用十分明显；而好的小说，作者加入小说中的任何元素，都能用作更好的烘托故事本身。所以在小说本身中，加入景色的描写并无不妥。不过是有些作者就是走了极端，不是写的太多就是写的太少，而这种非人物、剧情之外的东西，就像调味品，或多或少得有个度，放的恰到好处才能好。
而《哈利·波特》为什么只能说是魔幻，而非是属于奇幻，就是因为格局不够大气。一个劲儿的写人物写剧情，但是那些外物一概泛泛带过吧，没有了这些烘托的东西，结果本来能格局宏大的奇幻小说就沦落到了魔幻小说之流。
不能说作者写的不够用心，无论是要撞墙才能进入的九又四分之三站台，还是庄严巍峨的霍格沃兹城堡，大海边礁石上的贝壳小屋，熙熙攘攘的巫师街……但可能是作者的掌控力无法做到面面俱到，所以人物的刻画和剧情的节奏到位了，环境景色的关注度就不够了。而《魔戒》中，从幽暗密林到金色萝林，从静谧的湖光山色到幽深的地底矿区，从满是香草的田野到波涛汹涌的沧海等等，均刻画得栩栩如生。托尔金把将博大的中土世界，通过诗歌般的语言完美的呈现于我们的眼前。
当然，也可能是我的要求太高了，如果放低水准，那么这书也能算是奇幻作品了。毕竟，托尔金的《魔戒》是奇幻巨著，甚至能当奇幻小说的模板来用的。
说起来，这本书虽然是西幻中的“主流奇幻类”(Hign Fantasy)，更讲究文学性，不是“剑与魔法”那样的动作片。可不知为毛这文总让我感觉有种到日本奇幻的味道在里边。不像田中芳树那种，是少见的以文字中鲜明的画面感，写宏大场面和庞大的世界设定而著称的类型。而是那种格局更小，但更关注人物或者说美型主角的情感纠葛的常见类型。
大概是日式奇幻的发展和基于日漫建立起来的日本游戏有着太深的内在联系，日式奇幻或者说日式魔幻往往细腻有余而大气不足，人物塑造往往非常炫目，讲究美型，最显见的一点就是种族的单一性。和西方奇幻中那种种族的多样化不同，反观日式奇幻，里面大都种族不多，甚而把非人类都划分为魔物——属于那种魔物人类二元划分的设定，非人即魔物。而对比《巫城记》的内容，确实值得人玩味～
这书适合那些看书喜欢思考的人。隐晦的语言，考究的细节，就像静水深流，平静的表象下有着潜流涌动。要承认的是，作者的心思细腻，人物刻画很成功。把人性表现的淋漓尽致，写得那么透彻。只是，不知道是翻译的功底不够，还是作者一意复古，文字弄的如此的晦涩，以至于第一卷的前半本简直像木屑一样令人难以下咽。顺便，我看这书是因为它是奇幻而不是探案，完全用不着写的有多么的高智商，让人看得多么的费脑子，话说，那不叫【靠谱】好不好？只能说那个作者的风格如此，想得太多！
故事发生在巫师之城梅辛津，这里奢华而腐朽，高贵而虚伪，是巫师、官僚、商贾、和赌徒、刺客和盗贼及色情行业者活跃的舞台。主角之一的费利克斯本是巫师贵族的成员，出入於上流社会，备受尊敬。而故事的另一个主角麦德尔魅，是监养盗贼出身的刺客兼盗贼，训练有素的他曾因做掉某个巫师而被种下了死亡诅咒……
在第二卷里，治愈后的费利克斯执意要回到梅辛津，并未顾及麦德尔魅的挣扎与纠结，离梅辛津越来越近，究竟是生存还是死亡？但是麦德尔魅不想抛下他在这世上唯一的一个亲人，于是，他想到了一个异想天开的主意，主动要求和费利克斯签下了灵魂契约……一切的一切、生与死尽归魔法师之手，但魔法师必须保护与之签约的安诺玛——不受他之外的任何人伤害，即使，是那个安诺玛自己也不行…
好吧，话说真心不能理解，为毛费利克斯死命也要重回梅辛津？如果不是这样，他就不会在梅弗森的设计之下搞丢了自己的弟弟，也是自己的灵魂契约者。记得在某篇影评中看到的句子，【“屈原式的爱国主义和阿兰式的犯贱，本质上其实相去不远。都是在主宰者面前渴望瘫软的冲动。屈从与性别无关，而与权力有关。”】
不知道费利克斯对梅辛津的感情是不是如此……当然，他弄坏了沃图石，虽然这不是出于他的本意，但他确实是欠了债的。不过他确实补赎了，修好了沃图石，解决掉了当初阴谋的设计者。说到梅弗森，在本卷末尾，我们终于能心满意足的看到那个被仇恨冲昏了头的可怜人梅弗森，惨死在马尔卡/博蒙特·立维手下了。当然，转头马尔卡就被豁出去了的费利克斯烧成了一小撮的【残余的灰烬】。
不管怎么说，就算是梅弗森，我的意思是梅弗森的死法哪怕是“何况这种死法。说是意外也没人信”，可好歹总也还留了具尸体下来，还有具尸骸可以供人埋葬，而马尔卡……如果不能杀死你，就要死在你手上的梅弗森；怕你怕的要死，但确实比你魔力更强有能力杀死你的费利克斯，看看吧，马尔卡你都是招惹了些什么人啊…活该你死无葬身之地！
而费利克斯，虽然我只能是说，……钦佩所有能撑到看到第一卷后半本还没摔书的读者！更钦佩那些能支撑到本卷还没放弃的读者朋友！！！恭喜你们，总算是能够开始看到费利克斯的闪光点了O__O"…在第一卷里，每当我对他稍有改观，他就开始发疯，但是从第二卷看来，他就算是令人讨厌，但还并不是一个完全不负责任的家伙。老实讲，因为恶心他，第一卷我给打了三星。当然，煎熬到这卷总算是开始渐入佳境了，虽然这卷也只给评四星，但确实感觉，接下来的两卷值得我有更高的期待。
草草翻了完了这本书，合上书册，心里不禁有些怅惘，说起来，——人的尊严和价值难道就是要靠别人赋予的吗？——如果一个人在他人的眼中只是个不值一提的渣渣，那么真的就该甘心自甘堕落了吗？
为何人类的思想总是从一个极端走向另一个极端？当偏执成为了一种荣耀，甚至说唯有偏执者才会获得成功；当虚伪成为了必须，如果不戴上面具去迎合他人就要被排斥……其实我很心疼他。因为只有他才是我触手可及的灵魂…我以为我看透了你，却不想我只是看透我自己，把我自己当作了你。
善良的想方设法令鬼魂安息的费利克斯，和给骨头王子里的监养窃贼编号角花冠的麦德尔魅，他们或许生自黑暗，但从未彻底沉沦，总有些坚持，让他们不会完全迷失自己的方向。总有些希望，即使微小，亦不曾泯灭。
我们都虚伪、可悲、可怜、可恨，但以后仍旧要，如此可耻的努力活下去。只是，为了活着。
因为始终觉得，人的一生其实并没有那么多东西需要去与命运抗争，只是顺其自然心平气和地度过一生的话，说不定也可以过得很不错。于是顺从它，接纳它。……勇敢的去面对那些不尽如人意的部分，珍惜、自己已经拥有了的。
.【】内或摘自原书，或来自网上，非原创。
《巫城记 2：沃图石》读后感(二)：宿命与隐喻
奇幻小说可以视为一种对现实的隐喻，我对欧美奇幻小说一贯有偏好，无论是《冰与火之歌：权力游戏》，还是《指环王》，都曾整部看过。吾友曾说，你究竟对现实世界多么失望啊，才能如此沉迷于奇幻与书籍。我之喜欢奇幻，是因为好的作者能够以更绝妙的方式设喻，而所谓宿命，其实是隐喻的另一种说法。
莎拉·莫奈特的奇幻小说《巫城记》是一部构架在庞大叙事之上的细腻作品，尤其是第II部《沃图石》情节上更加紧凑，在人物的性格塑造上也更加的丰满。这部作品人物很多，各自有一个单元，在这错综纷繁的世界中，费利克斯与麦尔德魅就像两颗遥远天幕上的星星，由于特殊的引力，逐渐的脱离了各自的轨道，并最终在同一个世界里围绕彼此旋转。奇幻世界中的人物有着超乎自然人的力量，这可以视作人类力量的隐喻，因为人物的感情在本质上和人类并无区别。费利克斯有着令人羡慕的身份，机敏聪慧的头脑，甚至吸引人的外表，就客观标准来说，这将是一个非常完美的人物。然而，他又有着不堪的过去，是一个内心有着伤痕的人，他活在巨大的痛苦之中。当一个人内心的伤痕太深，那伤痕就成了一个深渊，不但吞噬他自己，也吞噬别人，包括那些他爱和爱他的人。可以说，是他的导师马尔卡造就了这些，是他的痛苦之源。然而，马尔卡同时又是他仰慕与迷恋的人物，在第一部《梅律辛》中，当马尔卡伤害他时，他的痛苦中有一种畸形的情感。他一方面在痛苦的边缘挣扎，另一方面又依赖自我的弱点，以爱的名义来安慰自己（这一点是无可厚非的，人在极端的痛苦中，总是想抓住点什么）。这是人类心理上最独特最奇妙的部分，当一种力量足够强大，在他征服你的同时，你一方面痛恨他，另一方面又会爱他（爱这个词是不准确的，应该说是被蛊）。很显然，征服者也明白这一点。一些反纳粹的电影中，就有女纳粉主动献身的故事，这是一个非常值得探讨的心理问题。在这一方面，作者有着女性的独特优势，她将人的心理描写的丝丝入扣。人的心理世界好像一个巨大的迷宫，有的地方平坦明亮，有的地方暗无天日，更多的地方则是一个又一个幽暗的管道，每一个管道里是人性的一部分。
真正高明的作家，从来不直接在作品中阐发他的思想，他的思想都在情节中。最高明的作家甚至不必将故事完整的讲出来，他只需要讲一半，另一半自会在读者的大脑中产生。费利克斯在反抗与逃亡中，与每个人物的情感关系，或是出于真心，或是感官愉悦，或者连他自己也许都是模糊的，有的令人为之惊叹，也有的令人反感。这就好像他曾经被人玩弄过，而他也不能摆脱玩弄别人的作风。他所憎恶的，同时也是他的一部分，这就是宿命（他以为他摆脱了马尔卡，实际上马尔卡阴魂不散，已经融入了他的骨子）。这么高明的叙事方式，不能不说是继承了西方现实主义文学中的最擅长的部分。
再说麦尔德魅，他是一个从小就在类似于贫民窟长大的人，身份是杀手和飞贼，干着令人不齿的勾当。这种人有没有情感呢，当然有，而且与正常人的喜怒无异。然而，情感世界是最奇妙的，毫不留情的说，你在怎样的环境里成长，你的情感世界就铭刻着那环境的遗痕。麦尔德魅居无定所，没有安定的生活，缺乏最基本的温情，内心世界有着冷嘲的力量。费利克斯的出现，这同样是一个隐喻。他毫不迟疑的与费利克斯缔约，一方面源自内心对爱的渴望，另一方面则是人格上已经注定的结局。费利克斯足够强大，善于控制局面（不如说是有强烈的控制欲），假设是一个与之人格相似的人，则一定会水火不容，而麦尔德魅恰恰相反，他喜欢被掌控，或者说他更加爱费利克斯。在爱的两个关系中，总有一方处于（乐于）被控制。在这里，费利克斯更像是马尔卡。鉴于此书中同性关系是最最正常的一种关系（作者给予了男女之爱一般的同等地位），那么麦尔德魅与费利克斯之间的爱与其说是友情、亲情，毋宁说是超越于此之上的一种爱。实际上，即便是亲情，兄弟之间和兄妹之间也依然存在控制与被控制的心理，只是人们不愿意剥落温情的面纱，机械的讨论情感而已。
大概是源自女性的表达，人物的情感表达上总给人太过的感觉，或许作者将架空世界里人物的情感典型化了吧。
《巫城记 2：沃图石》读后感(三)：三星只是因为此书的麦尔德魅，不然就是个负分
看到后面我只想给这本书一个最差。
归根究底这本书就是讲这么个玩意：法师重复着做这件事：“没有计划和脑子的决定——逼迫麦尔德魅做危险的事——害惨麦尔德魅——麦尔德魅受各种伤——法师好后悔，法师好愧疚，法师说你对我真重要。”
真抱歉，我是一点也没注意到他对你来说哪里重要了。
将上上段中引号里的内容再重复一遍，然后再重复一遍，然后再重复一遍。很好，恭喜你已经读完了故事的全部大纲！
这本书对于公爵的定义到底是什么？是否相当于大学的一个学位一样只需要慢慢混考试？而不需要有一个正常智商的脑子呢？是否就像作者的文学博士学位一样令人呵呵？
该书的各种逻辑不通，无聊到极点的意识流，低端又没意义的撕逼，活像初中少女性格的法师男主角，都有个好处，那就是将我的耐心底线无限拉低，再拉低。
如果不是花了一百块钱，我根本不会看完第一本。
如果不是麦尔德魅，我也不会看完第二本。
现在我得说，剩下的两本书我决定就这么丢到书柜最底下就可以了。
作者究竟是出于一种什么心态，才会将这么一个人当主角？菲利克斯简直就是浓缩了各种令人不舒服的精华：不忠诚、息怒无常、莫名其妙的冷落别人、精神不稳定、待人尖酸刻薄 。因为他是第一人称，所以咱这些看书的，总觉得好像他被各种人欺负了似的，但你仔细想想不难想到：人家欺负他是不是有原因的，谁知道他平时什么德行？你看看他是怎么折磨麦尔德魅的！！
主角那莫名其妙的情绪变化真的很像个抑郁的主妇，他的存在好像不是为了解决问题，而是遇到问题，并开始焦躁，并寻求无穷无尽的吵架的。
我都觉得罗伯特的所作所为说不定都是情有可原的
至于奇幻设定方面，倒是还不错，但故事编的真是蠢爆了：劫狱就跟逛超市一样溜达着去，搞笑的是劫完了后几个犯人跑去了公共澡堂；杀死令人胆寒的血女巫的过程几乎算是枯燥无聊，杀手居然还需要顺了女生的丝巾当凶器；剧情的太过篇幅用在人际交流，但又活像是校园或者家庭剧，主角不开心了就找人开导，主角遇到麻烦了就找人帮忙。心情不好的时候就会有人找你去散个步。主角啊，你要是不提，我都忘了你好像还是个公爵来着？
唯一的亮点大概就是迷宫。关于中心，心脏，还有白目夫人的设定倒是真的很吸引人。但不足以弥补此书大量的废话连篇，明显是拖字数的聊天与吵架描写。
可是我爱麦尔德魅，所以我给了三星，如果这本书里没有他，我一准已经用打火机把它烧了。
《巫城记 2：沃图石》读后感(四)：迷情与情迷
“巫城记”这个系列到了第二部《沃图石》，比第一部《梅律辛》好读多了。这也符合任何“系列”小说的一贯路子：首部都是铺垫，尤其让人物纷纷出场；从第二部开始，人物都各自有了充分的表现，有更多的互动。其实本来文学也就是“人学”，塑造角色，拓展角色，也许比构建情节本身还要来得重要得多。
在这一部里，主角们有了更多的冒险（逃亡），几乎总是“在路上”。第一部中纷繁出现的人物也浓缩成几位，并且都让人记得住（有哪位读者看《梅律辛》的时候能记住出场众多人物的姓名以及关系以及彼此的归属地？）。这里要挑剔一下编辑：所有的章节，都没有加小标题，全书也没有分部分。而奇幻小说不同于文学小说和情感小说，它们通常都有庞大的人物谱系，有宏大的情节叙事，为了引导读者迅速进入，是需要在章节安排上做一些功夫的。起码这本书里，主要的冒险历程大致分为在海上、回到梅律辛（修补沃图石）、杀死马尔卡这几段的。在冒险开始前，费利克斯和麦尔德魅在奈菲尔花园里的经历也是很好看的。费利克斯和迪奥克莱森彼此影响、导引对方的梦，而且在梦中相遇——颇有点《盗梦空间》的感觉，让你越想越悬。书中关于“魔法结构”与“结构魔法”（似乎是费利克斯与吉迪恩的讨论）的阐释也颇有意思。虽然这个系列的主要人物都是巫师，都有各自的技能，但又不是脱离现实的：所有的巫师（魔法师）都是血肉之躯，但凡使用魔法都会经历身体上巨大的疼痛，而他们是不相信超自然力量的存在的（那会被视为异教甚至是邪教）；即使达到相同的效果，但不同的魔法归属不同的派别，有正统与非正统、可行的和禁止的之区分。如果说大多数奇幻小说在世界观和道德观上偏重于权谋、抗争这样政治的感觉，而“巫城记”中则充满浓厚的学术（之争）味道。也许这是作者读了太多经典奇幻小说以及研究了多年历史和民俗，忍不住将思维习惯注入小说的世界观。而我更认为，是女性作者天生的不太擅长架构庞大与厚重的叙事，因此偏向小细节，以及情感和情绪的缔造和铺垫。
与第一部中费利克斯和麦尔德魅交替说话，而且麦尔德魅还因为几乎通篇充斥的幻觉和主观呓语造成了阅读障碍和阅读疲累不同。在这一部里，幸运的费利克斯被人治好了（起码是基本治好了）疯病，开始像个正常人一样的思考和说话，以及行动。他变得更饱满，更有魅力，以迪奥大师的话来说，他变得更像他了。而原本的、众人都当做事实一样接受的费利克斯是什么样的？俊美——一头红发的高富帅，并且是米拉多宫廷里最高的人物——这是别人都围绕他转的第一原因，也是他最引以为豪（即使他不承认）的地方；聪慧（但不见得机敏）；在学习和使用魔法上有天赋；自大；重情义；爱支配别人。这些特点，别人都没有直说，却在麦尔德魅的自述中频频出现。费利克斯不疯了之后，他又是从前那个被人宠坏的侍臣。即使是这样一个有着不光彩过去、落魄却又骄矜的魔法师，麦尔德魅也非常非常地在乎他，此生此世一定要跟他在一起，结成“灵魂契约”，甘愿做他的随从和护卫，以及心灵上的伙伴。这可不是因为安诺玛对于魔法师的尊敬和仰慕。从小被监养人当小狗崽一样养大，一直混迹下城区，做着飞贼和暗杀的活儿，还被监养人当做性奴隶，到哪里都被人看不起，这样的麦尔德魅，有朝一日突然有了家人，有了亲情血脉，这份天然的牵系，一定是比一般人更为深刻也更为奇妙的。他和费利克斯出生入死过、互相解救过，费利克斯从不避讳自己的感觉，直接而且多次地对他说：“我在乎你。”“我爱你。”——这个世界上，除了费利克斯，估计也没有其他人对他说这样的话了。士为知己者死，所以麦尔德魅会甘愿听他的话，为他复仇，为他杀人。即使实际上费利克斯并没有如口头表达的那样在乎他。而分析麦尔德魅为什么对费利克斯如此忠心，除了亲情上的因素，也许还有：此前，麦尔德魅没有固定的职业和社会地位，他是一个游民，不法分子。而自从和费利克斯结伴之后，通过缔约，他成为费利克斯的随从——起码，这是一个相对稳定的位置，听候费利克斯的命令也成为他的新职业，在他来说，甚至是生活的目标，让他结束从前那种漂泊无依的状态，让他心里充实。
对于费利克斯，我相信大多数读者跟我一样，对他实在无法喜爱。哪怕他是个能力高强的魔法师，在乎责任，哪怕他有着非常分明的道德观，哪怕他珍视情意（尤其表现在对于逝去的童年伙伴的怀念），可是在感情上，他——是轻佻的。与湘侬、与阿斯蒂安爱克斯、与吉迪恩，他都可以与之亲昵。包括他的导师也是仇人，马尔卡。他对湘侬的情绪与其说是依恋和不舍，不如说是对于被轻易抛弃的极度不甘。要注意到，自从与湘侬之后，他与阿斯蒂安爱克斯，与吉迪恩的相狭，都是他主动挑起的。没错！费利克斯就是一个爱在跟别人的关系互动（无论是不是“爱情”）中占据主导和支配地位的人。阿斯蒂安爱克斯无非是他在奈菲尔花园疗养期间慰藉的玩物而已，他自己都亲口告诉阿斯，他不是来真的。对于马尔卡，他坦白告诉麦尔德魅，虽然马尔卡心狠手辣，还利用他打碎沃图石，给他造成了身心上的巨大伤害，可是，他还是仰慕他，“爱他”。对于吉迪恩——我始终搞不清楚，这是一种感情还是生理冲动。反正从故事叙述上，我看不出费利克斯与吉迪恩的感情基础在哪里，反倒是作者不惜笔墨的大段的亲昵描写，让读者觉得在书中的男男之情中，性的冲动远胜过爱的。
读者还记得在《梅律辛》里，费利克斯是如何栖栖遑遑，动辄嘤嘤哭泣吗？这哪像一个男儿所为！情绪化和太容易动情，使得费利克斯像是一个披了男人外衣的女子。在美版封面上表现的费利克斯，也是俊美而阴柔的。阴柔的性格设定比较容易代入到BL的关系中。其实抛开那些魔法啊、冒险啊不提，书中让人印象深刻的，而且是非常深刻的，恰恰就是书中无处不在的暧昧和暗示！监养人都成为其手下那些孩子们性经验上的启蒙者；费利克斯的母亲是名妓，他自己也曾经是著名的童妓（并且他在自述中，认为自己深谙如何“取悦”他人之道）；聪敏机智的帕尔小姐答谢麦尔德魅的方式是肉体上的；美丽多情的男子们，一激动就哭泣，一激动就牵手，一激动就吻上去，一激动就上床……那些施咒方式——到底是“怎么做到的”，言辞间也极其暧昧，总之是不说破，欲道先泪，至不成声，欲语还休，您遐想去吧……轻易付出也轻易能改变的情感和随意的亲密行为，多么像是一本典型的romance啊！比起其他不具分量的普通romance，这一部，是有着大型情节架构和冒险与复仇为背景的男男romance！腐女们都往这儿看过来~~
又说到本书的书名，其实原书的书名直译是“迷宫教义”。迷宫在书中是解析和破解魔法的重要工具。迷宫甚至是有生命的——每一个迷宫，都有其“心脏”。实际上，整个系列的构架就像一个大迷宫，各种关系的布局、情节的走向，都在“迷宫”中进行。更具迷宫色彩的是男性角色们的感情：没有一个人物在心智上是独立的，都在依靠他人。而且，他们都是那么敏感，每个人物都会因他人的一句小评判而迅速受伤，迅速动怒。与第一部中主角们的痛苦都是他人施加的不同，这一部中，主角们的痛苦都是自找的。拿费利克斯和麦尔德魅来来说，他们各自的生活都很混乱， 彼此依靠，也总是讨厌对方——那可能是因为，他们因为发现了自己对对方的依赖而心生惊惶，毕竟，在相遇之前那么多年，他们彼此都活在情感的隔绝状态里。而一旦灵魂上的牵系已形成，如果对方有意外，如果这种相伴相扶出现了差池，又是另一种惊惶。麦尔德魅在接下来的人生旅途中总是跟着费利克斯走，依傍他也牵制他，他对于自己的未来其实十分渺茫；从来被别人亲狎却不珍视的费利克斯自从知道了自己也被麦尔德魅深深在乎后，更是受宠若惊般地维系着这种在乎，他虽然总是有主意，强势，爱支配别人，而他对于自己的未来，又何尝不是迷惘的？费利克斯和麦尔德魅，其实从未真正长大，他们总在重复自己犯过的错，伤人也自伤，其结果甚至是不可挽回的。整本书中的各色人等均有各种各样的欲望、程度不等的自私、或多或少的内省。迷宫其实是全书真正的主题，无论是字面上的还是象征意义的。人物们其实都意识到了，自己不但迷失在实际的迷宫里，也迷失在情感和命运的迷宫里，即使是宣称自己任何迷宫都能走出的麦尔德魅，同样迷失。寻找迷宫之出口，成为每个角色漫长的挣扎。而颇具玩味的是，从书中的理论上说，迷宫的出口，通向的又总是：地狱。
相对正常（清醒）一些的角色是迪奥大师以及伯纳德。迪奥智慧、通透、重感情，性格上没有任何缺点，算是我最喜爱的一个角色了。可惜着墨不多，不知道接下来的两本书中他还会不会再出现。伯纳德也是经过了这一部之后，便与两位主角告别了。还有一个全程清醒而且聪明过人的帕尔小姐，她直接看到了麦尔德魅的孤独。她跟麦尔德魅的对话总是可爱的，充满电影影像感。我还真期待接下来她能与麦尔德魅发展出真感情。说起感情——有没有发觉，书中没有任何一段感情是健康的？我指的是，那种纯粹的、正能量的、给力的、象征人生多美好的情感。起码到第二部结束为止，没有。我们虽然不指望每本书都成为心灵鸡汤，但留点儿真善美的东西（迪奥对于费利克斯母亲的单恋算不算？）鼓舞一下小朋友们也没什么不可以的吧……
总之，《沃图石》比起《梅律辛》，好看（容易看）了不少。更加连贯而紧凑。情节虽然增加得不多，但绝不拖沓，侠义和romance兼备。相信看完下面两部再回头看《梅律辛》（承认吧，难道你不曾读它读得又累又头大？！），会恍然间明白许多，而《沃图石》也更有娱乐的力量了。
《巫城记 2：沃图石》读后感(五)：虚构，也是人生
我们评价一本书有时除了内容本身的高下之外，更重要的因素还在于个的兴趣爱好所决定。很不幸，这套《巫城记》令我非常头痛。这套书寄到手中时过于巨大的文字，已经吓了我一大跳，其次耐着性子读下去时，也才知道自己不该勉强自己去读自己不擅长的领域。所以很抱歉地说一下，这本书我并不是看得很仔细，这是不应该的。
奇幻类的著作，我几乎从不涉足，这次欲读也是因为一个“巫”字产生的误会，误以为又是魔幻类作品，结果却是奇幻类，这种作品，我从小到大都不是很喜欢，并不是说这种作品不值得一读，而是由自己想象力的贫乏所决定。我是一个只善于在现实世界里耽迷的女人，更喜欢身边与内心那些细小的情感，一旦与生活抽离得太远，就感觉不到喜欢的理由。这套书将情节定位在各种想象中的城市、巫师、杀手、英雄、这些对我来说显然超出了平日的阅读趣味，所以读起来一直有头大的感觉。
作品中两个重要的人物轮番出场，以独白的形式一一讲述发生在自己身上的故事，以此来推动情节的发展。这样的写作形式对于我们这种总是记不住外国人名的读者来说也有一定的好处，因为你只需要记住两个人的关系，剩下的就容易得多了。两个人从各自的世界里向前，慢慢推进，原本看起来不相关的两个人，却原来还是兄弟，于是故事得以展开。只不过在第一部作品《梅律辛》中，作者的写作方法过于不急不徐，总是让人有一种看了这一段却没有丝毫进展的感觉，不知道别的读者什么心情，至少我看故事时会有这种感觉，总希望快点看到新的进展，而不是一个人在那里唠唠叨叨。当然进行到第二部〈沃图石〉后，作者的进展就有趣多了，读起来也比上一部要轻松一些。
我在读一部作品中，往往最后切中的角度总是生活与人生。也就是希望在故事中读出作者想要带给读者的隐喻。一部好的作品，不论采用哪种艺术形式，如果能够向读者传递一些生命里的意义，我想，形式都只是一种载体。像这种奇幻类的作品，虽然字里行间充斥的都是些魔法、巫师、鬼魂等等非真实的字眼，但是看得出，作者是希望通过这种虚构的形式，来表达对自身经历的回顾。通过人物的种种问题来反映人性的挣扎。
毫无疑问，这是一部宏大的作品，里面充斥的奇幻色彩，也许会更容易年轻人的共鸣。
《巫城记 2：沃图石》读后感(六)：no zuo no live（不作不会活）
在书城闲逛到相对冷清些的科奇幻书柜区，看到套装四册的《巫城记》，稍稍翻了翻已拆封的第一册后，就上网买了一套，很少有机会能读到中译本的女性笔下的奇幻作品（J.K.罗琳的波特和克里斯蒂.高登的魔兽应该属于魔幻类作品吧），尽管纸张显得粗糙，封面也不怎么惊艳，确实是瑕了点，但心里相信这些表面的掩不了书中的美瑜，因为是自己想撩的菜，仅凭几页的阅读感已足够为之吸引。
之前看过的欧美女作家的奇幻小说只有一部：澳洲作家朱丽叶的《黑镜子》，细腻中迸射出一种明亮的豪迈，金戈铁马的史诗在潺潺流水中间弹奏，也一直期待着第二部。
可读完《巫城记》前两部后，发现同样是女作家可写出来的奇幻故事是完全不同的风格，莎拉.莫奈绝对属于暗黑系的。负面情绪和颓废气息就像书中的译文写道：“在无人使用的房间里如灰尘般逐渐沉积”，而且写得非常细腻，腻得让人喉间发齁，作者不断地用兄弟俩的第一人称视角来回切换（第三部开始增加了一个女主），视线里的所见一直在跟心理活动中的所得互相契合或排斥。还有兄弟俩会作的劲头让此书的被虐感更强，第一部是茉莉哥哥疯狂地作而狐狸弟弟阳光地护守着，到第二部反过来弟弟开始作了，哥哥却慢慢地绽放开来撩，都会作但都没死，套用小说里经常提到的两个字——阴浊！
如果奇幻小说像日本推理小说一样有本格、非本格之分的话，那巫城记肯定不是本格派，是奇幻流，但套路诡异，看完前两部的感觉是畅而不爽。石头修好了、哥哥的仇也报了、茉莉又盛开了，故事都会有一个令人舒畅的结尾，可盛开的茉莉哥哥跟一个没舌头的男巫师接吻上床、狐狸弟弟却脚残了被茉莉哥哥灵魂束缚了，结尾令人不爽。
此书不算史诗般，但还是透着大气豪迈，这种大气豪迈如：乌云密布下的天空中几缕明亮阳光撕扯直射而出，暗影笼罩下的大地上几声凄利马嘶随蹄声疾驰而过。
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