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《风花》是一本由[日] 川上弘美著作，上海文艺出版社出版的平装图书，本书定价：28.00元，页数：266，特精心从网络上整理的一些读者的读后感，希望对大家能有帮助。
《风花》读后感(一)：“风花”之外
从金源瞳的《裂舌》、绵矢莉莎的《欠踹的背影》到丝山秋子的《在海上等你》再到青山七惠的《一个人的好天气》，我对很多日本女性作家的了解都始于“芥川文学家”，因此我所阅读过的第一部川上弘美的小说自然便是《踩蛇》。川上弘美的作品在国内译介的不多，而周围阅读过她作品的朋友给出的评价往往也都是中性的居多，似乎难以给读者留下什么深刻的印象。
这部《风花》似乎也是如此——称不上好，算不得坏，情节上没太多新意，情感上又显得平淡，用消遣的心态可以很快读完，而读完以后甚至都没什么可回味的地方。但我有为什么要写关于这部作品的评论呢？主要有两个理由：《风花》这部作品能够很好的反映出川上弘美这个作家创作方面的优缺点，同时本书也算得上是一部很明显的汇集了日式女性作家作品优缺点、特点、视角的作品。
书中讲述的故事简单而常见，归结为一个话就是第三者插足后的夫妻生活。情节上可以分为三部分：第三者介入夫妻感情，由第三者发现隐藏得更深的问题，离婚与否、情感纠结。这样的故事套路在日本作家的作品中非常常见，不同的作家也许视角不同，写作的侧重点不同抑或是高潮过后的转折点不同而已。这也正是日本女作家创作上的一大缺点——题材单一，绝大部分作品都在男女情感上做文章，即使像《裂舌》这样“重口味”的小说，也只是以“重口味”为掩饰，而没有脱离“男女情感”的藩篱。同时透过这点我们也能多少理解青山七惠走火的原因，她确实在努力地在写“男女情感”以外的故事。
记得新井一二三在《我和阅读谈恋爱》中谈起过川上弘美，大意是说川上弘美的长相与大部分日本女性不同，拥有着模特的身高和身材，结合《踩蛇》一书，川上弘美给我留下了特立独行、气场强大的印象。可惜抛开《踩蛇》这本书，川上弘美在她的大部分作品中还是展现了绝大多数日本女作家共同的特点，风格清淡、情感细腻、缺少张力。这部《风花》将这种特性展现得尤其明显，情节铺成缓慢，没有什么高潮和转折。同时小说主人公野百合的性格也是如此，不论发生什么自己永远处于弱势，没有太多的反抗精神。似乎大多数日本女作家所塑造的女性角色都是如此，总是随遇而安、总是逆来顺受。
《风花》一书让我觉得平淡的最大原因还在于作家对于故事的叙述。我一直都认为写出好的小说除了思想、题材、文笔之外逻辑性也是非常重要的一环，一个中长篇的故事没有好的叙述逻辑断难让人觉得读起来紧凑连贯。在《风花》的故事中第三者里美出现的突兀，野百合去冲绳旅游的情节口有可无，野百合和瑛二的一段故事可有可无，最后文中长期铺垫的那个打无声骚扰电话的栗原虽然出现的自然，但对于全文却没有太大的影响。总之全书的故事设计欠佳，缺乏内在的逻辑性，某种程度上像是桥段的堆砌，没有一气呵成的感觉。当然这是很多日本最作家的共同弱项，因此日本时常会出现优秀的中短篇女作家，而优秀长篇女作家却凤毛麟角。
川上弘美的汉译作品虽然不多，但从这几本书来看作家并没有什么固定的风格和套路。《踩蛇》体现的是天马行空般的想象力，《老师的提包》则展现了朴素的温情，《爱怜记》的荒诞诡谲以及《风花》的平淡忧伤。所以说川上弘美的作品受众面相对较广，什么样的读者群都可以阅读一下她的作品，而不像很多其他日本女作家都有着自己固定而小众的读者群。但是日本这个民族给我一个很深刻的印象就是追求极致，就像谷崎笔下的官能、川端笔下的阴柔、三岛笔下的暴烈、村上笔下的虚无一样，这些作家都将一种风格展现到了极致，以至于成为一代文豪，而川上弘美这种零敲碎打式的尝试，反倒显得有些中庸了。
如若将《风花》视作一本严谨的纯文学著作，我觉得多少有些不够格，但如果定义为消遣类的小说则又否定了从作品中能感受出来的作家认真的创作态度。我觉得可以讲这部《风花》当做一个阅读案例，去比对以前所阅读的很多日本女性作家的作品，将不同的作品放在一起互相印证，才能够发现它们各自的优缺点和共同点，从而更好地理解日本女性作家的创作，这肯定会对自己今后的阅读有所帮助。
《风花》读后感(二)：不爱即是胜利
最近看了川上弘美的一本小说，《风花》。
一开始，以为是又一本《西野的恋爱与冒险》（作者同时期的另一本小说，被改编成电影，竹野内丰主演），它们乍看之下太像了：
同样日常的场景，淡漠的男女，叙述被简化，满篇可见儿童般稚拙的短句，而对话清淡得几乎了无痕迹——这是舞台剧剧本般的精心挑选，离那个惯常意义上的“真实”太过遥远。
离“真实”太过遥远吗……其实我本来是想说，《西野》让我很失望，川上弘美中年后的小说不如年轻时（《踩蛇》时期）那么好了，现在，她变得像青山七惠一样无关痛痒，太容易被误认为是轻飘飘的小清新派。
可是离真实，太遥远，这么说着，反倒有些梦与飞行的意味了呢，冥冥中又和川上弘美早期幽深、灵魅的风格吻合起来。
我好像沉入到语言游戏的自娱中了……《风花》的故事很简单：
一个人妻接到匿名电话，被告知丈夫有了外遇。她没有大吵大闹，丈夫亦不试图补救，两人继续维持着奇怪的关系。起初，丈夫占了上风，她很卑微。尽管这过程中她尝试同许多不同的人聊天（那真是很淡的聊天）或是游玩——这样的努力，反倒让她更加像个失魂落魄在世间徘徊的幽灵。终于，毫无预兆的一天里，人妻搬离和丈夫的家，找了份新的工作，并且决定和他离婚。这时，丈夫又突然开始挽留她……
好无聊的故事嘛！
从迷信般地依赖他人，到展现出一种决绝的姿态，真正踏上了更艰难的与自己相处的旅程。
听着像是某种女性成长小说吧？
如果我这样描述呢——从拼命抓住最后一根稻草，到再次滑入那无尽混沌的宇宙的缝隙中去。
“死了就完了！”
没有什么幡然醒悟和醍醐灌顶，只是偶然的一天，在想不起任何具体刺激的情况下，就这么轻轻地，放手了。
然后就发现，“原来也还没有去死，但是一切似乎都更糟了。”
因此，与其说它和青春、成长有关系，毋宁说它更像是去伸手触摸亘古不变的人生的真相。
我们从虚无中来，又回到那儿去。
《风花》的尾声，川上弘美写到丈夫过来野百合的居所试图挽回她。
“野百合仍旧沉默着。
卓哉一直盯着那双袜套。野百合改为跪坐，把脚尖压在屁股底下。
“我奶奶也穿过那个。”
“什么？”野百合不由发出了声音。
“有红的和深绿的，穿了好多年。”
“奶奶。”野百合口里重复着。你是特地跑来说你奶奶的事吗？想要这样问他，又忍住了。自己是不会给他制造话题的。”
最后，丈夫只得从这种毫无破绽的冷肃气氛中刷地起身，打道回府了。
不禁要感叹：在爱情里，不爱即是胜利。这真是很残忍。一个不为所动的女人身上固然有种冷酷的美感，仿佛她拾回了自己的坐标，明了了自身的主题。但胜利又有何用呢？浮生若梦，有哪一种处境会好一些吗？
我觉得《风花》很好看。它并非仅仅是女性写作者惯用的那套飘浮空中不明所以的轻佻情绪，而仍是血统纯正的描述人类永恒的困境的那类小说。
川上弘美仍然是很厉害。从未间断的匿名电话没有被她设置成一个改变一切的晴天霹雳，故事的主人公也从不扮演什么健康的受害者形象，从有目共睹的不幸中去尽情地发泄自己的伤心。
因为，如果说我们的生活哪儿有了问题，那是它从来都有问题。它并不由一个巨大的、不寻常的理由引起，也不以另一种可疑的明朗结束。永恒的、杀不死的困境。但总有人愿意深入到这个黑暗又冰冷的洞窟中去挖掘矿石，这就是小说家的浪漫。
《风花》读后感(三)：评奖、商业、文学三位一体——从《风花》谈谈日本文学孵化器
杜雅萍
首发于中华网文化频道http://culture.china.com/wemedia/original/11173211/20151112/20736873.html？bsh_bid=915833223
立冬的前一天，北京迎来了初雪。盘桓数日的雾霾被冷雨与初雪一扫而空。清冷的空气满满的负氧离子，气温恰到好处地定格在出门时刚刚好能忍受的程度。大街被还未来得及清理的树叶装点得五颜六色，而树上的洁白的雪挂则是冬日无言的宣告。深深吸口气，冷冽的干净的湿润的空气进入身体，不由得哆嗦了一下，再置换出热乎乎的浑浊的干巴巴的废气。啊，这就是川上弘美小说的味道呀！
冷冽的《风花》，无边的寂寞
比起跌宕起伏、狗血淋漓的情节片，平静如水下的暗流涌动难写多了。人与人的争斗摩擦，与一个人在沉溺虚无中的挣扎，无疑前者更具冲击力，而后者则因幽深难测，别具风景。同样是写都市男女情感，渡边淳一善于写生活中两性的暗斗，而川上弘美的着力点是主人公与自己较劲时的微妙情绪起伏。《风花》的故事很简单，主妇野百合发现丈夫出轨，努力挽回，然后放弃。故事很老套，小说却很好看。
小说《风花》从一个毁灭性的电话开始写起，这位毫无辨识度的主妇野百合忽然就被人拉开幕布，推上舞台。野百合毫无准备，手足无措站在舞台中央，她迟钝，平凡，小心翼翼，一心想岁月静好一辈子，在两个人在一起就不寂寞的自欺幻象中白头到老。野百合不想逃离这相对安全的幻象，当她发现和变了心的丈夫在一起也好寂寞的时候，那种蚀骨的绝望从书页中弥漫开来，如初冬的寒风吹入心田。
抵抗虚无与寂寞，是我们生活的重大课题。忙碌或闲适，在人群中或是独处，当内心有所寄托时，哪怕这种寄托只是自欺欺人的骗局，心总是满满当当。当情感寄托一下子抽离，就像沙袋被锥子戳了个洞，野百合与沙子一起掉入黑洞中，彷徨、沉重、无路可逃，她甚至想到了死。
然而死亡更可怕，人都是软弱的贪生怕死的渺小生物。野百合不得不展开自救，努力活在无聊的、闹哄哄、彼此疏离的世界中，她来到人多的地方，寻找心灵的新的填充物。花谢花开，野百合的伤口随着风花流转，不治而愈。她已经从自欺的骗局中踉踉跄跄地走出来，偶尔还是会怀念两个人时候的寂寞，不过已经不会那么痛了。当她把小卓这个布袋彻底解开丢弃的时候，小卓却不愿意分手了。心情没有变得好起来，而是感到滑稽与无聊。人心就是这么冷漠与决绝，曾经是互相取暖排遣寂寞的伴侣，一旦不爱，一旦不再回应，就会让对方一个人面对无边的寂寞。
这本冷冽的《风花》，因为主人公们的感情都很含蓄浅薄，作者必须从很低的角度用用更加轻薄的手术刀小心翼翼将其与生活切开，主人公手捧自己可怜可悲的丑陋的情感，一边唱着送别旧日的哀歌，一边四顾茫茫开始新旅程，这一路，感受四时风花变化，人心，亦如风与花，和风暖人，冷风伤人，花开喜悦，花落黯然。盖莫如是。
从获奖者到评委的川上弘美
川上弘美的小说都很薄，早期的短篇，现在的小长篇，每一本都不会让人失望。有人大概会嫌弃她小说过于清冷，寡淡，这只是入口时的假象，真的吞下去，初冬的寒意可不是闹着玩的。
在我自己的日系作家系谱中，太宰治与川上弘美是非常特别的存在（日本导演岩井俊二亦非常推崇这两位），他们的作品具有东方小说家的细腻和东方人独特的美学味道，又能深入探讨困扰全人类的爱与痛、生与死、寂寞与解脱、个体与周遭等等宏大的深入的命题，是当代商业小说中的纯文学异类。
川上弘美很晚才出道。她1958年出生于东京，生物系毕业，成为小说家以前，曾做过老师和家庭主妇，她的小说产量很低，都是那种很耗人的小说——不但极大消耗读者的情绪，更消耗作者的想象力。川上弘美获芥川文学奖的小说《踩蛇》是一部非常奇特的作品，“既然被你打开了，也就没有办法了”，像拉家常一样的开场，作者牵着读者的手，那无害的纯真的态度让人无法拒绝，然后被她带到一个变形的触目惊心的场景中。每当读者被眼前的景象吓到，有个声音用同样无害的纯真的口气说：“这不就是你自己的内心世界吗？”她擅长将日用而不知的现代人的心理病症用清丽的文字写出来，至于病根是什么，该如何治疗，则交给社会学家和心理学。有人认为川上弘美是典型的日式女作家风格，我认为这样有点小看川上弘美了。而且，日式、女作家，这种限定性的概括，本身就有不屑的味道，戴了有色眼镜，大约是无法进入这类细腻的文本中感受其强大魅力的。
《踩蛇》比《风花》温度更低，更加疯狂，更加惨烈。她的第一部长篇是《老师的提包》，获得谷崎润一郎奖，成为2001年最畅销的小说。小说讲述了孤独的两个人小心翼翼地发展老式爱情的故事，入口很淡，后劲却很醇，明明没什么跌宕起伏的剧情，到结尾时，心却会澎湃起来。合上书页，眼泪不知什么时候留下来。川上弘美能将人微小的情绪刻画地精准入微，故事发展，人物命运，并不是她的重点，故事与人物是服务于更重要的主题：人的孤独与抵抗。37岁的平凡都市上班族，在一场外人看来不体面质量一般的爱情里，尝尽人世苦乐。川上很温柔地写出这些，很冷静地将因现实生活的无聊导致人情感的微妙波折展现出来，获奖实至名归。如今，她已经是这一奖项的评委了。
非常幸运，川上弘美生在日本，那里有完善的文学奖励机制，有相对严谨的评奖体系，以及依赖于评奖体系的商业出版产业，川上弘美这样的女作家得以获得应有的尊重与推介。
川上弘美出道以来，一直是各类文学奖项的座上客，后来，她干脆成了文学奖的评委。1994年以小说《神》出道，得到第1届帕斯卡短篇文学新人奖，1996年以《踏蛇》获第115届芥川龙之介奖，1999年小说《神》获第9届紫式部文学奖与第9届文学村多玛格文学奖。2000年小说《溺》获第9届伊藤整文学奖与第39届女流文学奖，2001年，《老师的提包》获第37届谷崎润一郎奖，2007，《真鹤》获艺术选奖文部科学大臣奖。从2007年，她开始担任芥川奖评委，2009年至今担任谷崎润一郎奖、三岛由纪夫奖与野间文艺新人奖评委。
文学奖——日本文坛孵化器
日本的文学奖五花八门，据说有上百种，将这些奖项一一列出，就是一部日本文学史。这其中有奖励新人的文学奖如芥川奖与直木奖，也有奖励类型化小说的奖项，如司马辽太郎奖和江户川乱步奖。只要对日本文学稍微熟悉一点，就知道前者是奖励历史小说，而后者是奖励侦探小说的。
这些文学奖项中，纯文学以芥川文学奖最具影响力，被认为是日本最具权威的纯文学奖。芥川文学奖以大正文学代表芥川龙之介为名，（芥川龙之介的小说许多人也许并未看过，但“罗生门”这个名词，一般人都会使用。）芥川奖设1935年，由文艺春秋出版公司发起设立，奖金100万日元，奖励日本文坛的新人。与芥川奖同样重要的是大众文学奖是直木文学奖，该奖项为纪念直木三十五（原名植村宗一）而设，奖金同样是100万日元。除了1944-1949年中断，这两个奖项的评选每年都在进行。
这么高大上的奖项不是公办，只是文艺春秋出版社一个部门组织的，因历史悠久，且评选相对公平（文学奖项评选话题多），因而具有相当的公信力。参加评选的评委是出版社的编辑和与《文艺春秋》社渊源较深的有成就的著名作家、评论家组成。具体流程是，杂志社的编辑每半年从各报纸杂志上发表的无名作家和新作家的作品中进行初选，选出一至二篇，然后再由芥川奖评选委员会选出获奖者。
对获奖者来说，奖金100万对许多饥一顿饱一顿的自由作家来说是不小的数目，尤其是年轻作家，拿到奖项或者仅仅是得到提名，都是打开文坛大门、受到出版社青睐的敲门砖。在日本，文学奖是读者购书的风向标，而出版社当初设立文学奖，主要也是为纯文学图书营销做广告。芥川奖、直木奖这么多年来的获奖作品，也曾受人诟病，但大体而言，所选作品都具有相当水准，出版社在维护其文学奖招牌方面，可谓用心良苦。
不光是川上弘美，日本很多女性作家亦得益于各类文学奖，她们的活跃带动了日本文学的发展，青山七惠、桐野夏生、吉本芭娜娜、向田邦子、山本文绪等等。除了文艺春秋的大奖，还有很多奖项可以角逐，有很多报刊杂志出版社向年轻作家敞开怀抱。而日本杂志稿酬并不低，一篇中篇小说，够一个人在东京的日常开销。得奖后，能够拿到更多的版税和稳定的稿约，因为有了正向的鼓励，怀揣作家梦的青年们前赴后继来到东京，竞争自然非常残酷，收益的则是日本文艺，整个东亚地区，日本是文化输出最多的国家，日本作家的普及程度和读者人群也是最多最广的。可以说，五花八门的文学奖，是日本文学的孵化器。
与日本新人辈出的文坛相比，我国的纯文学及大众文学尚在起步阶段。其实我们并不缺少好作者，缺少的是发现天才并给予他们应有的奖励和大展身手的平台。这其中，文学奖不但数量少，评选质量更是严重缺乏公信力。去年，湖北作家方方实名举报某诗人跑奖（鲁迅文学家）。这位得奖者的作品或许也有出版，不过根本就没有上市发行吧。没有市场价值的，为了评职称或其他目的发行的作品（唯一不考虑的只有文学价值），还要去角逐文学奖，用人情或金钱等手段拿到奖项，太过市侩了。作者自诩严肃文学家，却没有一点用作品说话的自信和傲气，大概也很清楚自己的作品是几斤几两，公平竞争毫无胜算吧。没有作品做靠山的获奖者，他们在文学界的归宿是阴暗的地沟，是永远无法昂首挺胸出入文学殿堂的。
如果说这些沽名钓誉者是文坛鼠辈的话，那川上弘美则是缪斯女神钟爱的向阳的真正的写作者。
《风花》读后感(四)：结果想起鸟中带上棒球帽拿起球棒在黑暗中去开门的场景
1 卓哉愣愣地抬起头。“吃碗拉面再回去吧。”野百合说完，径直向前走去。
卓哉拉着行李箱，在后面追赶着野百合。
野百合冲着马路对面亮着黄色灯光的招牌那里大步走去。汽车喇叭在远处响起，此时野百合才发觉自己闯了红灯。
不停下脚步，就这样穿过去吧。这样想着，野百合跑了起来。
回头看去，卓哉正站在人行道上望着自己。
像是光线耀眼，他一只手罩在额头，另一只手拉着行李，久久凝望着野百合的身影，恍然是第一次才见。
2 他一个劲儿道歉。栗原的事，尽管不太想说，可还是能说出口，只有里美的事，难以启齿，不到最后关头不会去碰触……
我又幸灾乐祸起来了。我这样幸灾乐祸，是因为仍喜欢着小卓，还是对他已经完全没有了情意？
好无聊啊。
野百合突然间生出这样一种感觉。
3 从游戏机里抓到的布偶里面塞得满满的，摸上去硬邦邦的。拿去阳台上晒的时候，不觉想起抓到布偶时卓哉那兴奋的样子。
这只猫咪也好，小狐狸也好，都不太可爱呢。野百合心中想着，轻轻把两个布偶放到展开的布上面。
4 死了就完了啊。
5 野百合猛地跑上前去，双手轻轻搂住卓哉的脖子。“卓哉君。”一边叫着，野百合一边垫起脚尖，将双唇贴到卓哉的嘴唇上。卓哉没有拒绝，虽然并没有拒绝，可也没用配合。
野百合微微张开贴上去的嘴唇，轻啄着卓哉的嘴。卓哉像块石头一样站立在那里。自己现在好丢脸啊。尽管心里这样想着，可还是继续亲吻着他。
好丢脸啊，这样努力想和别人共同走下去。
泪水，从野百合的鼻子流了出来，不是从眼睛，而只是从鼻子里不断流出来。“我真是好丢脸啊。”野百合喃喃说着，紧紧抱住卓哉。卓哉胳膊略抬了抬，无力地环绕在野百合的背上。
6 瑛二从椅子上站起身，向野百合走来。
好烦的一周。野百合又想。疼痛比先前稍稍减轻了些。别碰我。野百合心里想。瑛二的手放在了野百合的背上。别碰我。野百合又一次在心里这样说着。
春光明媚。野百合无力地把手伸向空中，似是想把那一抹阳光抓住。
7 自己过去也和母亲一样，接电话时都是先说“喂”。野百合回想着。可自从和小卓结婚以后，野百合便改口为“我是日下”。是因为喜欢“日下”这个新名字吗？也不尽然，更重要的是因为有种近乎于义务感的东西告诉自己从今往后要汇集归属于“日下”这一名下了，它驱使自己报出“日下”的姓名。
8 一个人的生活让我觉得很享受。
野百合心中暗想。只需做好米饭，再热一下袋装咖喱，放上买来的炸肉饼，就可以动筷子了。蔬菜是用手撕碎的生菜和黄瓜。这些都是二人生活时绝不会做的饭菜。
或许很快就会感到寂寞。
或许，那时的寂寞要更甚于和小卓两人一起时。
可不管是哪种，寂寞都是同样的。
《风花》读后感(五)：不变的成长
生活中肯定有不好做决定的事儿吧
当遇到这种事情后，大脑会空白一块，不知该如何反应，理性或者感性或者就什么都没想，像野百合这样也是可以的，在不变之中渐渐的发现自己的倾向，然后再做决定。
刚开始对她很生气，他背叛你了诶！为什么不去质问？为什么不表露自己的心情！
后面又对她很倾佩，当他露出悔改之意后仍能说出“我们离婚吧”需要多大的勇气。
感情这件事儿很无解，没法辩对错，无法分好坏。对于自己只有倾向于更开心快乐的方向去做，但是又不是纯粹的快乐，总有种酸涩掺杂其中。
到如今还是不知道自己的决定是否正确，让我也在不变当中慢慢发现吧
本文作者的文集给他/她留言我也要发表文章
